在学徒初期，曾经也接触过石瓢壶的制作，感觉也没有什么，但随着时间的推移，和对紫砂艺术的不断深入了解和制作技艺的提高，感到石瓢壶是紫砂丰富多彩造型中一个很具代表性的造型样式，深入分析、研究、对我在制作中很有启发。 　　 　　首先，石瓢壶的种类很多：古有“子冶”现有“影州”“汉棠”石瓢，都是公认的上好佳器，但其造型万变不离其宗。把造型分解成直线的话，那么水平方向的直线占主导地位，给人的感觉是平静、安定、沉稳。尤其，左右外轮廓线由呈“人”字形的两条倾斜直线组成，与视觉中的水平线形成一个梯形，由两条倾斜直线的运动形成了以“圆台”为基本形态的立体效果，更增强了这种安定、沉稳的感觉。在“人”字形倾斜直 [详细...]

砂陶艺发展至今，已是流派纷呈，各领风骚。本人有幸通过「广种薄收」，也终以一种鲜明的特征备受人们肯定荣幸之余，不免欣慰，毕竟是一分耕耘一分收获。 这些年来，我的定位或者说我的壶艺追求，借用北宋苏轼所言，就是「出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。」实绩如何，敬请各位评说，在这里，我想谈谈我的感想、我的创作。 一、将豪放遒劲引入壶中 本人1958年开始师从王寅春先生学艺，后又得裴石民先生教益。承继两位老师细腻精致的风格，我的作品也曾以工致、灵秀、飘逸而见长，有些作品近乎明壶，有邵文银、陈用卿诸家的遗风，但缺少一种阳刚、力度和遒劲。而纵观几代壶艺的沉积，横看诸家风韵的发散，或精巧灵秀，或古朴浑厚，或巧拙互现，或雍容华贵，难见豪放、大气、遒劲力度之韵。 1978年，我经过中央工艺美院进修后，艺术 [详细...]

顾景舟文，刊登于1987年《砂壶》杂志 宜兴紫砂陶是中华民族文化艺术中的一枝奇葩。在中国陶瓷历史的长河中，根据对古窑址的发掘，可追溯到北宋中叶，距今约有一千年的历史。她以一门独特的陶瓷风格蜚声中外。 　紫砂陶随着人类文化生活与物质文明的演进而发展，日臻成熟。在漫长的岁月中，宋代紫砂陶瓷尚在萌芽阶段，一般产品较为粗窳。到了明代中期以后，名家蜚出，代不乏人。如明代最著名的有供春、时大彬、李仲芳、徐友良、陈仲美、陈用鄉等。到了清代，又有陈鸣远，聖思、陈殷尚、邵旭茂、陈曼生、杨彭年、邵大亨、邵友澜等名手。清光绪至民初的黄玉麟、程寿珍、俞国良等诸多名家。他们制作的名壶，在今日已经成为稀世之珍，为收藏家所宝藏。 紫砂陶之所以驰名中外，成为享有盛誉的艺术珍品，其重要因素之一，就因为制作紫砂陶的坭原料是宜兴得天独厚的 [详细...]

顾景舟/文 写于1988年10月，见《紫砂春秋》 宜兴紫砂壶艺，近几年出现了新的繁荣。老一辈艺师累有新作问世；秉承着传统艺技的中年艺人各擅胜场，新一代青年技工迅速成长，砂壶艺苑中群芳争艳，欣欣向荣。紫砂陶艺出现了史所未有的鼎盛景象。历史在发展，社会在前进，艺人在创新。 本文就壶艺的创新作简约的论述。 紫砂壶艺的形成，是历代陶工和民间艺人世代相承的结果，是人们利用紫砂泥特有的性能，在继承传统技艺的基础上进行不断创新的过程。丁蜀镇蠡墅羊角山古窑出土的大量紫砂残器证明，紫砂陶器远在宋代已开始烧造。执把注水壶、提梁注水壶等均是源于生活，来自民间，经创造而又用于生活的生活日用品。其造型简朴，制法粗犷，质坚耐用，里外不施釉。随着饮茶品茗风尚的发展与盛行，砂壶从田间劳作的携水用具而进入庭堂，成为家中饮茶的器皿。 [详细...]

宜兴紫砂陶艺术起源于宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，如何鉴别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对于紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。所以，有必要谈谈紫砂艺术的审美观问题。 　　众所周知，宜兴紫砂具有它的独特性，如泥原料的蕴藏占尽地利；成型技法以泥片镶接及拍打身筒为主要的成型技法，区别于其它陶瓷行业的各种成型法则。并联系到装饰上的文化层次等等，这些都应该是宜兴紫砂工艺所己具备的审美因素。面对一件具体的作品如何来加以鉴赏呢？譬如茶壶这个砂艺最著名的品种形式，从传统的造型来分析，在每件器形的结构中，根据造形艺术的理论和法则，都是由点、线、面组成的主体与附件如壶的嘴、把、口、底、足、盖的子等等的配置关系，各个方面的比例恰当与否，外轮廓线的结构上的缓冲过渡，明暗面的技法（即制 [详细...]

平心而论，顾景舟先生一生创作的新品并不是很多，但却都经得起时间的检验，且广为流传，成为壶艺的宝贵财富。特别是鹧鸪壶的创制，充分显示了先生坚韧的毅力和高超的技艺。 1983年春，顾景舟大师的夫人徐义宝，因患鼻咽癌到上海就医，先生万分焦虑，在沪陪伴。因此时经济尚不宽裕，先生的住宿由上海的朋友周圣希和顾国栋两老师帮助解决，借居上海淮海中学内。在沪期间，先生做了小供春壶及鹧鸪壶，在壶的底部均自撰刻，其中一把有铭文：“癸亥春，为治老妻痼疾，就医沪上，寄寓淮海中学，百无聊中、抟作数壶，以纪命途坎坷也。景舟记，时年六十有九。”其中几把，分赠上海友人．以谢关爱。 这一年春季广州交易会期间，我与沈蘧华、周桂珍、谢曼伦、张红华等去广州参观，途经上海去看望先生，先生领我们去看了他做壶的场所，那是淮海中学的植物房。摆 [详细...]

设计要急生产之所急，造型要有利于生产。这次果盘设计，是我们下厂后厂里提出的设计任务，要求立即拿出样品。在风格上要求新颖大方，适合轳轳车压坯成型或冲压坯成型；成本不宜高，价格要适合一般购买力水平。针对这些要求，我首先决定放弃原课堂上设计的拼盘造型，对新课题进行了分析研究，确定了果盘的规格，进行设计构思。设计造型力求简洁大方。为适合轳轳车压坯成型或冲压成型工艺以及修坯简匣的要求，果盘外轮廊线从口、腹到底、足交接过渡都用曲线，不会产生压坯时压不足的缺陷。对于石膏模的浇注以及延长使用期也较有利。为便于端拿，在果盘口部设计了一条折边，以棱角分明的直线为主，线条的曲直对比增加了造型的生气。 在局部处理上也从有利于生产、与整体既统一又有变化的前提出发，口盖结构开始打算采用嵌盖，后来经过仔细思考改为扣盖的形式。因为果盘盖面较大，有16公分，做嵌盖既 [详细...]