“捡漏”，在艺术品市场永远是个常讲常新的话题，也充斥在艺术品交易的各个领域，尤其是在当代艺术品领域，“今晚8点准时开拍，请及时捡漏”，“推荐给你一个好店铺，有好货能捡漏”之类的广告宣传屡见不鲜。 艺术品行业人士普遍认为，“捡漏”基本是在卖家不知情的情况下产生的，是可遇而不可求的行为。既然用一个“捡”来寓意它的难得，又何来今日满大街的“有漏可捡”呢？何况还是卖家告诉你可以来捡他的“漏”，无异于天上掉馅饼，可能性又有多大呢？ 当然，今天本文的主题不是要探讨这个卖家宣称“可捡的漏”，而是在艺术品市场上摸爬滚打，真金白银买出来的“漏”。在这两年的艺术品市场上，确实出现了“漏”，让人看到了艺术精品的增值空间，在当下还是十分可观的，甚至是难以想象的，比如黄宾虹的晚年力作《黄山汤口》。黄宾虹的作品进入拍卖市场2 [详细...]

11月26日晚，在佳士得香港“不凡——宋代美学一千年”专场中，随着拍卖师清脆的落槌声，流离海外80余年，被论考认定苏东坡唯一亲笔画苏东坡《枯木竹石图》（又名《木石图》）手卷以4.636亿港币〈含佣金〉）成交。来自佳士得方面的回应称，买家来自中国的机构收藏，“所以一定是回到中国人手上。” 这也是近40年来，继宋米芾《研山铭》手卷、圆明园牛首、虎首和猴首三件铜像、唐韩滉《五牛图》、战国虎形佩之后，又一顶级国宝回流，中国文物界再次为之沸腾！ 根据史料记载，《木石图》自北宋苏东坡成画后，直至清代及之前从未公开现身。期间，画作一直以隐秘流转于各个名家私藏。画中米芾、刘良佐、元代杨遵、明初沐璘等诸多提拔、钤印见证了名画的漂泊。1931年抗战全面爆发后，《木石图》在乱世中流入日本，此后下落不明。直到今年春季，佳 [详细...]