中国古代雕塑艺术到三国、两晋、南北朝已进入全面发展时期，特别是佛教造像的兴起，对于雕塑表现人的世界，不仅开辟了广阔的道路，而且在人物造型上已脱离了以前的古拙样式，进入初步成熟时期。到北朝后期，更达到了细致洗练的程度，这是中国人像雕塑在艺术表现手法上的一大进步。在这个基础上才产生了后来隋、唐时代人物雕塑的全盛期。另外，南朝陵墓石兽雕刻，也成为唐帝陵石雕的前驱和榜样。 历史概况 东汉末年，在镇压黄巾军农民起义的战争中，各地豪强乘势扩大了自己的武装力量，形成割据之势。公元220年，北方豪强曹操促使儿子曹丕，废掉东汉最后一个皇帝汉献帝，在河南洛阳建立起“魏”国(公元220—265年)，自称魏文帝。翌年，割据长江上游的汉宗室刘备在成都称帝，建立“蜀”国(世称蜀汉，公元22 [详细...]

　　雕塑艺术和其它造型艺术同样，是一定的社会生活和思想意识的反映，它体现着整个时代的物质基础和精神面貌。由于两汉时代处在中国封建社会的上升阶段，因此，它所形成的国家强盛和雄健的民族气魄，也很自然地反映在这一时期的雕塑艺术中，使得两汉时代的雕塑作品，不论在题材内容，整体造型以及饰纹结构等方面，一般都具有宏大、磅礴的气势。鲁迅先生对于汉代艺术一一主要是汉墓石雕刻，就曾有“深沉雄大”的称誉。在中国古代雕塑艺术史上，汉代虽尚处在发展阶段，但由于它多采用反映现实的题材和运用了卓越的造型手法，因此，在成就上显得特别突出。从现能欣赏到的西汉时代的大型圆雕、东汉墓室浮雕和两汉的墓葬俑像雕塑看来，首先在题材表现上，绝大多数是属于现实中的人和动物的刻划，在造型上表现出由质朴到初步成熟的不同风格，反映了那一时代的社会生活和生产技术的发展。虽然由于 [详细...]

一、墓祠、墓室石壁浮雕和阙门雕刻 在东汉建国的两个世纪中，由于豪强兼并剧烈，阶级矛盾尖锐，上自皇室贵族，下至一般官僚地主、生前奢靡之风盛行，死则竞相厚葬并相习成风，所谓“京师贵戚，郡县豪家，生不及养，死乃崇丧，或至刻金镂玉，懦梓梗楠，黄壤致藏，多埋珍宝，偶人车马，起造大冢。”(王符《潜夫论·浮侈篇》)除在墓冢前建置护墓石兽或石人以外，为了墓室能保存长久，多用石条建造，并在四壁饰以薄浮雕或平雕内容多为描写墓主人生前的豪华生活以及历史人物故事等。从著名的山东嘉祥县武氏一族的墓祠壁间所题刻的“孝子孝孙，恭修子道，竭家所有，……选择名山，南山之阳，擢取妙好，色无斑黄……良匠卫改，雕纹刻画，罗列成行，摅呈技巧，委蛇有章”(见武梁碑刻文 [详细...]

　　西汉时代的雕塑，由于宫殿和陵墓及其装饰的应用而得到前所未有的发展。刘邦建国之初，采纳了萧何“非壮丽无以重威”的意见，在秦咸阳“六国宫殿”(咸阳宫)的启发影响下营建了长安未央宫。以其雄伟的建筑，显示皇权的至高无上。其规模和装饰的豪华是可以想见的。长安城遗址中不断出土的富有艺术装饰趣味的砖瓦残片，可作有力的证明。又从文献记载中，也表明西汉时造像雕塑已有多方面的发展，如汉武帝曾于建章宫筑神明台，上建承露盘，用铜铸仙人托盘，高二十丈，大七围。并雕铸了其它铜驼，铜凤等列置宫前，又凿昆明池，池中雕石鲸，长三丈，并雕牛郎、织女像置于池之东、西以象征天汉。唐杜甫《秋兴》诗有“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”，即是咏此类石雕的。所有这些宫苑造像，除牛郎、织女石像现尚残存外，其它已不可见。现在 [详细...]

　　西汉时代仍然是中国古代雕塑艺术发展的初期阶段，在制作题材和表现形式上，除继承了战国和秦代的艺术成就以外，由于材料上的便利和工具上的进步，对于石雕刻艺术成就特别突出。西汉时代的霍墓石雕群，虽仅是一个孤例，但在中国古代雕塑艺术史上是可与秦陵兵马俑群相互媲美的。东汉时代的墓室浮雕，其制作数量之多，所反映的社会生活现实的广阔，表现手法的多式多样和艺术形式的丰富多彩，都是中国古代雕塑艺术史上罕见的，而两汉时代的俑像雕塑，特别是东汉时代的俑像，其运用雕塑艺术语言以表达生活的深度，是足以令千载后的广大欣赏者为之啧啧称颂的。 历史概况 公元前206年，代表新兴地主阶级的刘邦(汉高祖)夺取了秦末农民起义的胜利果实，战胜了旧的贵族势力项羽的强大军力，继秦之后统一了中国，建立起西汉王朝(公元前206一公元24年)，定都长安(故城在今陕西西安市 [详细...]

　　在1979年中央美术学院美术史系与广州美术学院理论教研组合编的《中国美术史教材提纲》第四章第四节战国美术小结中曾提到以下一个值得注意的问题，即：“无论是绘画、雕塑或者是装饰纹样，都很重视形象的富有旋律的强烈运动感，从运动中表现出对象的强大生命力和不平凡的气势。”对于这一种特殊的造型，凡是从事于先秦、汉、晋美术史研究或美术考古等，都必然特别注意到这一时期的艺术，尤是工艺装饰中的动物形象，多表现为奋激飞动的问题。伟大的诗人屈原在其《楚辞·天问》中说到楚国庙堂壁画“图画天地、山川神灵、琦玮谲诡及古圣贤怪物行事。”从这一描述，人们不难想象壁画所绘出的各种物象的谲诡怪异和变幻纷扰的动态。再证以现能见到的一些工艺装饰雕刻，如前述中山国墓葬出土的翼兽、虎咬鹿器座和龙凤方案以及云南滇族的铜饰片或易县 [详细...]

一、大型陶兵马和铜车马 　在中国旧有的美术史中，对于在历史年表上仅仅占了十五年的秦代的美术，多是一提而过。史籍上曾说到秦始皇在登上皇帝位后，即大建宫殿，并尽收天下兵器，聚之咸阳，铸为巨大的金人(铜像)列置宫门，咸阳宫中，列铜铸乐人十二，坐高三尺，琴筑笙竽，各有所执；又在建造泪水桥时曾命工雕力土孟贲石像置于桥下，还有蜀郡太守李冰修建都江堰时，曾于岷江上雕石犀牛以镇水，因而唐代大诗人杜甫写有岷江石犀牛诗。①另外在《西京杂记》中，记有“五柞宫西有石麒麟二，头高一丈三尺，是秦始皇骊山冢前物也”。以上虽有多种记载，但终无实物可见。至于其它绘画、工艺美术等，除极少数属于秦代的砖、瓦，偶有出土外，其他也甚罕见。因此，在美术史体例上，多将秦、汉合并论述，庶可成章。那知正如一般访古者常言，“地不爱宝”，就在19 [详细...]