嘉德不是最先举办拍卖的，嘉德也不是国内第一家拍卖公司，但嘉德是第一家完全按照市场经济运行的、股份制的、全国性的拍卖公司，嘉德第一场拍卖开启了整个现代中国艺术品市场新的篇章。嘉德的成长过程中，我们在市场中学习市场，在市场中与政府共建新制度。 　　“’92北京国际拍卖会”是改革开放后国内最早的文物艺术品拍卖会，开了先河。1992年10月11日这场拍卖在北京二十一世纪饭店剧场举办，成交金额300多万元，对政策上是极具启发性的，为嘉德及后来拍卖行的成立埋下了一个重要的伏笔，影响应该说是深远的。这个拍卖会虽然得到国家文物局、北京市文物局、海关、国家文物鉴定委员会等多方面的支持，但是对于后来围绕拍卖形成的支持文物市场改革和反对拍卖祖国文物遗产的两股力量，他们之间的较量也从这个拍卖会起拉开了序幕。“’92北京国际拍卖会”是一次性的拍 [详细...]

似乎每到了这个季节，透过拍卖会的数字，媒体们就可以有凭有据的做文章，关于艺术市场与艺术家们的年度涨跌评估，几乎因此尘埃落定。不过，张大眼睛去看这似乎站在销售方的资讯，其实也能看出一些端倪：积极的艺术中介与艺术家在市场上的努力。 　　先从解构所谓拍卖市场共包含了1艺术创作者、2中介平台、3买作品的藏家或投资者，由这三种不同角色群交织而成，经过一次次拍卖形成了有趣的脉络变化。虽然一样米养百样人，在这三种不同角色群里头存在了各式各样性格与价值观的人，但是在面对利益与艺术的诚实，最终都一样要面对人性最直接的考验。先从拍场中的艺术家说起吧：在拍卖市场中出现的艺术家有着主动和被动的区分，而且绝大部份的艺术家是被动的被放动的放在这平台，甚至很多艺术家已不在人间，他的作品是透过：早年支持他的收藏者家属，或自己后代与亲属辗转的流到拍卖 [详细...]

艺术之微妙，除了“不可捉摸”之外，还有什么特点呢? 　　清人张庚在《国朝画征录》中，对清初“四王”之一王原祈的山水画创作过程作了这样的描述：“发端浑沦，逐渐破碎;收拾破碎，复还浑沦”。一幅大山水，必须从经历从“浑沦”到“破碎”，再从“破碎”到“浑沦”的流程，才足以同时表现出自然物象的整体性与丰富性。 　　这里的“浑沦”，落实到技法上，无非是轮廓的勾勒，完成山水“龙脉”的大开合。而“破碎”，则是通过皴、擦、点、染，一步步地呈现物象的界面、肌理、质感、层次与氛围。其实世界各民族的绘画，在其幼稚阶段，大都起步于勾划轮廓和平涂色彩，也就是从“浑沦”开始的。那么，为什么后来都要走向“破碎”呢?毫无疑问，是不满足于粗放与笨拙，进而追求细腻与微妙的需要。 　　凡物，妙则无不微，微则无不妙。 [详细...]

编者按： 　　“帽哥”李笠是艺术圈里值得尊重的“行家”，他时常强调“术业有专攻”，艺术行业中没有包打天下的能人异士，借用行家在鉴赏、市场中的经验，正是跨越行业门槛的有效途径。如今，帽哥与雅昌艺术网合作推出“雅昌帽哥看预展”，每逢重要近现代书画的重要场次，帽哥都会在预展期间第一时间推荐作品，并且在拍卖后针对作品给出别具一格的述评。正是利用帽哥资深的行业经验和雅昌艺术网的媒体平台，给大家提供一个看拍卖的内部视角。从外行看热闹的“天价”，回归到艺术价值与市场价格的理性讨论中，既能沉浸于艺术之美，也能厘清市场趋势。 　　回顾2014山东天承秋拍 　　《帽哥陪您看预展》结果 　　山东天承，前面我们提到过荆总、卢总现在主要精力是利用艺术品市 [详细...]