“青山花影·当代中国画学术邀请展”于4月25日—5月12日在重庆美术馆举办。展览由广东省美术家协会、广东省中国画学会、重庆美术馆（重庆画院）、当代岭南艺术研究院主办。 本次展览以“青山花影”为主题，分“春山花盛”、“花漾山明”两大部分，有分有合，相互区别又彼此遥相呼应。其中“春山花盛”又由“新风”及“画境”组成，“新风”展示了当代岭南美术发展的基本现状；“画境”为重庆本土艺术家的作品，突出重庆美术馆展地的地域特点。 近年来在重庆当代艺术如火如荼的同时，中国画领域也正以大踏步的速度迅猛发展。名家云集的重庆画院、重庆国画院，具有悠久办学历史的四川美术学院、西南大学（原西南师范大学）等高校的良好师资，他们和自由的艺术创作者一起，共同组成了这一中国西南重镇的艺术川军。他们前仆后继，勇于开拓，滋养于重庆独特 [详细...]

　　“雄甲辰”是吴昌硕先生60岁时刻的一枚自寿印，并有边款述其由：“《鸡蹠集》载：裴度有遗以槐瘿者，郎中庾威曰：此是雌树生者。度问威年，云：与公同甲辰。度笑曰：郎中便是雌甲辰。予于道光甲辰年生，古人既有雌甲辰，予曷不易之以雄，以寿诸石？光绪三十年岁次甲辰，适为缶道人周甲开始。特识。” 　　《鸡蹠集》是宋代宋祁的一本笔记体小说集，其中记载了唐代宰相裴度与同僚庾威开玩笑一事。吴昌硕借此典故说出自家心思：古人既有雌甲辰，我为何不可以易雌为雄甲辰？吴昌硕诗书画印艺臻四绝，他60岁时已在书画界享有盛誉，此时正被推举为新成立的西泠印社社长，声望如日中天。此时他提出要易古人之雌为今我之雄，此中应有深意！ 　　吴昌硕一生经历清末民初，其时国家贫弱，外患内忧，中华民族正处于大变革的前夜。他感应时代变化，参与救亡图存 [详细...]

　　去年岁末，浙江省杭州国画院建院十周年作品展在中国国家画院举行，这个展览最大的亮点在于展览作者都是诗书画印“四全”，且水平较高。这给当今中国画队伍吹来了一股正本清源的清风。正如中国国家画院党委书记燕东升所说：“杭州国画院十年对培养诗书画印‘四全’人才的深度思考与实践，在全国画院体系中有独到的一面，为画院同道提示了一种传承创新的有效路径。”确实，当下不少“中国画家”和“画师”，对什么是真正的“以书入画”还浑然不知，更不要说诗文印的水平了。 　　笔者一贯认为，“四全”中的书法是国画技法之本。宋代之前，由于权力规矩的约束，国画作品上鲜有题字，偶尔有也是题在不起眼的地方。但这并不影响他们对书法的苦练和以书入画等笔墨的锤炼，并不是像某些外行人说的“古代画家也不懂书法不题字”之类可笑之语。 　　唐代张彦远提 [详细...]

“更紧密地团结，更勇敢地创造” ——专家谈上海市美协成立七十周年的历史经验 　　新海派的“新”立足于传统，放眼世界，兼容并蓄。新海派的“新”代表着社会主义新时代的新文化与新质生产力，新海派超越了海派的地域性，它所追求的是中国当代美术的风向标，也是国际艺术重要的坐标。4月19日，纪念上海市美术家协会成立70周年座谈会在沪举办，上海市委宣传部副部长、市电影局局长高韵斐，上海市文联党组书记、专职副主席夏煜静出席会议，并为优秀老艺术家和顾问代表颁发纪念章。 　　“上海美术的发展始终围绕着两个核心问题，一个是新旧之辩，它包含着传统与现代，一个是东西之辩，它包含着本土与外来。这两条主线贯穿着上海美术的发展，让上海美术呈现 [详细...]