应金飞 香闻影落晓寒知 水彩画150cm×96cm 2020年 水彩画已在中国发展300余年，经过一代代水彩艺术家的传承与变革，形成一种独具中国文化特性与时代语言的艺术形式，对近现代美术发展产生重要影响。然而在传统的美术观念中，一些保守之士仍将水彩视为处于“边缘”“附属”地位的小画种，罔顾其日新月异的发展现状。就某种意义而言，这对现下创作者提出了更高的要求，即在提升自身实践能力和素质的同时，须更为整体、有机地观照“水彩”之于历史作用、当代转型和发展潜力的内在关联，从而揭示这门艺术真正不可被替代乃至介入美术生态建构与迭代的强大活力。正是基于此，“新水彩”的呼 [详细...]

陈坚 节日 水彩画 152cm×105cm 2015年 水彩画被喻为绘画中的“轻音乐”，具有水色交融、透明轻快的艺术特质。与“国油版雕”相比，水彩画之前一直被视为小画种。曾几何时，水彩画只是油画的草稿或者记录素材的简便工具。近20年来，水彩艺术呈现突飞猛进的发展态势，各地美术工作者秉持文化自信自强的精神、守正创新的理念，积极面向时代生活，持续突破原有题材局限，拓展与时代同频共振的艺术新天地。 当今中国水彩画家们胸怀崇高艺术使命，通过对身边山水人文和现实生活的敏锐洞察，上下求索、八方撷取，从学术角度切入和建构选题，用多样的绘画语言、娴熟的绘画 [详细...]

陈朝生红土人之二水彩画150cm×100cm×42023年 当代中国水彩画家或许不会像欧美画家那样从容，一个重要原因是中国水彩画历史短，而目前遭遇的当代艺术压力，让当代中国水彩画家们始终有着一种文化焦虑，这种没有多少优越感的反向心理压力，也促使水彩画家们在挣扎中普遍形成了主体意识与创新意识。 在中国水彩画300余年的演进中，在相当长的一段时期内多是以中国画对水彩的审美侵蚀，而形成以“水”稀释“彩”、以“笔”弱化“形”的所谓“民族化”状态。就此而言，水彩画相对油画等较易被中国画家所掌握并予以积极的民族特征修正，但其另一个问题也特别明显 [详细...]

一群年轻的“书画郎中”在修复一幅古画。光明图片/ICPhoto   纪录片《我在故宫修文物》让人们见识了身怀绝技的文物修复师们的风采以及他们几十年如一日的工匠精神。文物修复师分为多种，其中一种专门修复古书画，他们被称为“书画郎中”。   虽说“纸寿千年，绢保八百”，但随着时间流逝，材料老化后极易断裂破损，若保存不当，还会出现鼠咬、虫蛀以及霉斑等。为了再现书画原作的魅力，就需要进行修复。统计显示，目前我国共有150多万件（套）国有书画文物，其中完整的作品只占23%左右，七成以上的作品都存 [详细...]

殷墟博物馆新馆。(无人机照片)记者 李超庆 昨天(26日)，位于河南安阳的殷墟博物馆新馆正式开馆。洹水之滨，静水深流，洹水见证了三千多年前中国青铜文明的顶峰，同样也见证了生生不息、从未中断的中华文明传承至今。 殷墟博物馆新馆占地262.5亩，建筑规模5.1万平方米，展厅面积约2.2万平方米，将展出青铜器、陶器、玉器、甲骨等文物近4000件套，展陈文物数量之庞大、类型之齐全，都是商代文物展览之最。其中，四分之三以上的珍贵文物首次亮相，一系列考古新成果首次展示。 在有文献典籍记录的3000多年中国历史中，殷墟，是我国历史上 [详细...]

殷墟博物馆新馆。(无人机照片)记者 李超庆 洹水之滨，静水深流。26日，位于河南安阳的殷墟博物馆新馆正式开馆，这是首个全景式展现商文明的国家重大专题博物馆。 殷墟博物馆新馆坐落于洹水之滨，与殷墟宗庙宫殿区隔河相望，建筑规模5.1万平方米，展厅面积约2.2万平方米。殷墟博物馆新馆展出青铜器、陶器、玉器、甲骨等文物近4000件套，展陈文物数量之多、类型之全，都是商代文物展览之最。其中，四分之三以上的珍贵文物首次亮相，一系列考古新成果首次展示。 新馆共设有8个展厅，地上共三层。展览主题集中于三个主展厅，一楼基本陈列“探索商文 [详细...]