近百年西方建筑史:(4)十九世纪末到第二次世界大战

三、十九世纪末到第二次世界大战

　　比散普尔再晚一辈的要算奥地利人瓦格纳Otto Wagner (1841-1918)，他是散普尔的学生，受过古典训练，到50 岁以后主持维也纳学院建筑专业。就在这时，他思想转变，著《新建筑》Moderne Archiektur , 1895 出版，1914年四版。这时“新建筑”一词首次用德语正式出现。书中主张艺术创作只能来自生活，新结构原理和新材料必导致新形式出现，和新时代要求取得协调。他1906年在维也纳邮政储蓄银行营业厅拱形钢架玻璃天花处理上（图4），和1910年在维也纳大学图书馆外墙处理方案，用大片石板接缝表明是贴面而不是实砌，都是新颖手法（图5）, 1910年他为维也纳市一个区中心作规划，受他影响的建筑家集团，被称为“维也纳学派”。
　　9 “维也纳学派”
　　10 “分离派”
　　 “维也纳学派”到1897年，一部分成员闹意见而树立异帜，变为“分离派”Secession,以霍夫曼Josef Hoffmann（1870-1956）为中坚，1903年他创设“维也纳工社”Wiener werkstatte，这作坊持续到30年代。他一面进行建筑设计工作，一面在工社之持对日用品以新巴洛克手法美化造型。分离派1898年在维也纳举办分离浓展览会。影响所及，到1920 年还被日本建筑界所依附并作些实践。这派最初妥过‘新艺术运动”Art Nouveau , Jugendsilt 的熏陶。
　　11 “新艺术运动”
　　 “新艺术运动”，始创自工业化先进国比利时，从1890年起，以凡特维尔德Hear1vande (1863-1957）为首，反对新古典。“新艺术运动，主张建筑形式应服从功能与结构。这又要回溯到美国人沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)的“形式服从功能”Form follows function一套理论。但“新艺术运动”久而流于偏重装饰，以至这运动的西班牙代表人戈地Antoni Gaudi (1852-1926）的作品充满漪形曲面作风（图6、7）。
　　12 “德制联盟”
　　“新艺术运动”，最后被1907年出现的以工业家、艺术家、建筑家、社会学家合办的“德意志制造联盟”Deutsche Werkbund所取代。“新艺术运动”和“德制联盟”，都是继承1875年开始的英国拉斯金与莫里斯倡议的“工艺美术运动”，所不同的是英国人要复古，而德国人正相反，要使机器产物变为艺术品。英国建筑家麦金陶什Charles Rennie Mackintosh (1868-1928）作为一个新派“苏格兰”集团成员，其作品对瓦格纳门徒和“分离”分子有强烈影响。所有这些运动和流派，都是反抗古典建筑艺术虚伪没落这一方面，要求适应新时代而形成的集团，是20世纪创造新建筑活动的先锋。
　　13 贝仑斯
　　比瓦格纳晚一辈的是德国人贝仑斯Peter Behrens( 1868-1940）。他先学绘画和图案画，然后转向建筑，是第一个把工业广房开华到艺术领域者。1908年他为德国通用电气公司设计透平机制造车间（图8）,开始探求新建筑面貌，是继辛克勒1825年设计思想的第二次革新。这年，和贝仑斯同岁的麦金陶什在格拉斯哥设计的苏格兰艺术学院图书馆（图9），也以新面貌出现而完工。
　　14 路斯
　　新建筑实事求是地去掉无谓浮饰。头一个公开反对装饰的是奥地利人路斯Ado1f Loos（1070-1933）。1908年他著文《 装饰和罪恶》Ornament and Yerbrechen,要把人类从装饰中解放出来。1910 年他设计的住宅（图9）墙面光平，窗用大片玻璃，有的不分格子。14 年以后，法国才出现类似的住宅（图10）。
　　贝仑斯对下一代形响很大，今天西方所称的一些“大师”，多半曾经作该他的助手。1910年瑞士的勒•柯布西埃LeCorbusier( 1887 一1966）进入贝仑斯柏林事务所，这时，两名德国人，格罗皮乌斯Walter Gropius（1883-1969）和密斯Ludwig Miesvan der Rohe（1886-1970）则早已在这里工作，格罗皮乌斯并居负责地位。这三人从贝仑斯学到些十么呢？柯布西埃懂得了新艺术的科技根源，密斯继承了贝奋斯的谨严古典规范，而这规范是辛克勒新古典主义一传到贝仑斯再传到密斯的，格罗皮乌斯体会了工业化深远意义，为后来教学主张作准备，三个人的信徒再把这些教义广为传播，就出现今天西方西方建筑设计思想上如班固所说：“盔出并作”、 “好恶殊方”、“各引一端，崇其所善”的五花八门局面。贝仑斯的古典观念从未根除。在他把厚重墙面放在透平机车间两转角，就可以看出他争取稳重厚实的保守构思。以后他在工业或民用建筑中，基本上都采用古典手法，只是没有装饰罢了。在透平机车间的革新处理以后，他的造型再也未前进一步。
　　15 格罗皮乌斯
　　继承而又推进贝仑斯传统的，是格罗皮乌斯。他出生于建筑工作者家庭，而叔祖也是建筑师并和辛克勒友善，这说明格罗皮乌斯时代思想来源。1911年他设计“法古斯”，鞋楦厂（图11) 坐落在今西德中部一个镇。被称为第一次世界大战前最先进建筑，堪列为现代作品的首创。把这厂房与贝仑斯的透平机车间比较，就不难看出，贝仑斯虽然把工业厂房提升到到建筑艺术领城，但仍旧停留在庄重严肃阶段，给人以永垂不朽的纪念碑印象，而鞋楦厂则一片轻灵，明净而空透，特别在外面转角，不用墙墩而全用玻璐，这是现代建筑持征的转角窗初次出现，是继贝仑斯1908年透平机车间第三次革新。此外，格罗皮乌斯远在1 910 年就设想，用预制构件解决经济大量建造住宅问题，更可谓是具有先见的人。1914 年在德国科隆举办德意志制造联盟的展览会场，他设计一座工厂兼办公组合楼（图12 ，已毁）, 两翼安置半圆形玻璃窗包围的螺旋扶梯，是前所来见的新颖处理手法。与法古斯鞋植厂一同树立了直到今天人们仍熟见的现代体型。
　　16 “包豪斯”
　　第一次大战后的德国，经济受到严重破坏，人们都在寻找出路，摸索方向，作各种尝试。格罗皮乌斯是前述“德制联盟”主要成员。这联盟包括工人、艺术家、厂主，共同合作产生“美观诚实”日用品。“包豪斯”Bauhaus（建筑学校）是继承这工业结合艺术的传统而于1919 年成立。地址在魏玛城，由凡特维尔德于1903 年创办的艺术职业学校Kunstgewerbeschule和更早的美术学院Hochschule fur bildendekunst改组成装饰与造型合并，把建筑、绘画、雕刻熔于一炉而开办的。格罗皮乌斯是第一任校长。他延致欧洲各派艺术家来包豪斯讲学。首先注重学生对材料的接触和认识，并打破艺木家与手工业有的羞别，在实验室半年，然后接受理论称实际工作，再加上两年建筑结构工程进修。因格罗皮乌斯办学用人政策遭当地保介势力反对，“包豪斯”1925 年迁校到德绍城，并由格罗皮乌斯立即着手设计兴造新校舍（图13、14 ) ，包括教室、行政管理、手工场：交谊、学生宿舍五部分，是当时范围很大的建筑群。用现代语言，通过工业建筑手法处理民用建筑，但看起来还是学校而不像工厂。这时在教学上，把在魏玛时代艺术家结合工人师傅的授课制度，改由一名专任教师指导，手工场和外面工业生产单位挂钩，并加强建筑专业科目，格罗皮乌斯1928年前校去柏林开业，由梅耶Hannes Meyer (1889-1954）继任。1932年纳粹政权关闭“包豪斯”，又迁校柏林，不到一年停办，“包豪斯”是两次世界大战中间时代最具关键性的设计动力，1926 年有学生200人，在校史14 年中，共培养1200 名学生，其中有些是留校杰出教师。学生来自各地，有中国人一名，日本人一名。1937 年“包豪斯”前教师纳吉Loszlo Moboly Nagy（1895-1946）到美国芝加哥，设“新包豪斯”，1944年改组为设计学院，1949 年并入伊利诺工学院。1955年“包豪斯”29届毕业同学比勒Max Bill 是西德乌尔姆Ulm 城设计学院Hochschule for Gestaltung创始人之一，继承“包豪斯”一些教学特点，他负贵教建筑设计课并兴建新校舍。格罗皮乌斯1934 年避离纳粹政权到了英国，和伦敦一英国建筑师合伙，完成“印平敦”学院Impimton College校舍工程，1937年赴美国。
　　17 密斯
　　密斯是德籍犹太人，父亲是石工。他只读过小学和中技校。15 岁时进一私人建筑事务所当学徒。19 岁时去柏林，1908年入贝仑斯事务所。1913 年在柏林自设事务所。第一次世界大站期间当工兵。从1919年起，他把全副精力用在钢架加玻璃幕墙的建筑研究（图15 、16 ) ，作些方案模型，恰好为以后美国离层建筑奠定造型基础。1926 年他在柏林设计卢森堡和李卜克内西Rosa Luxemburg & Karl Liebknecht 就义纪念碑（图17 )； 1919年是首次出现的清水砖砌纪念建筑（后被纳粹政权拆毁）； 1927 年他主持“德制联盟’举办的斯图加特居住建筑示范展览（图18 、19 ),遨请欧洲建筑家参加设计，如法国的柯布西埃、德国的贝仑斯与格罗皮乌斯等17 人，各自在划好地段内涉及建造一所住宅公离，集合成一新村．时柯布西埃的参加，密斯回忆说：“我让他随意选择任何地段，很自然，他把最好的一块拿去了，我欣然同意。以后他如再碰见这样机会，1929 年密斯设计西班牙巴塞罗那城国际博览会德国馆（图20），用磨光贵重石板隔成流动陈列用地，被誉为空间构思独到境界，因而使建筑物木身成为主要陈列品。1934, 年他接办在德绍的“包豪斯’，被纳摔关闭校舍后他于1932 年随校迁柏林，直到次年停办为止，于1937 年去美国。
　　现代建筑在德国出现20年后，到1933 年纳粹执政时便销声匿迹，于第二次世界大战开始即转向美国发展。现代建筑能在德国成长，主要是这国家经济状况20-30年代是欧洲最坏的，只有最简洁最质朴的建筑才有实现的可能，这也说明现代健筑那时在美国显得寒酸而遭冷眼，甚至被呼为“过大的汽车间，带腿的方纸盒，又白又冷的工厂”。直到格罗皮乌斯、密斯等人来美国教学，扩散影响，开展舆论，扭转社会偏见，这种保守落后态度，才逐渐被纠正过来。

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