在漫长的篆刻发展过程中，各种风格各异的流派以及为数众多的篆刻家层出不穷。 　　[文彭、何震] 　　文彭，字寿承。书画家文征明的长子，善书画尤精于隶书，篆刻娟丽清雅。何震，字主臣，是文彭的学生，精于文字学，治印一变文彭之风呈现古朴苍劲的风貌。宋元以来的印材大多为牙章由文人篆印，工匠雕刻。传说至文、何开始以“灯光冻石”(青田石一类)治印，风靡印坛。印材的改革对篆刻艺术的发展具有重要意义。文彭、何震努力扬篆刻艺术被尊为篆刻之祖，作品在明代被奉为典范。何震的风格名重一时、后人推之为皖派(也称“黄山派”、“微派”)的开创者，与文彭合称“文何”。 　　[皖派、徽派] 开创者为明代何震，继何震之后，首 [详细...]

十宜 笔划字多的印，宜排得安详。 笔划字少的印，宜排得沉著。 方笔方形字宜排得丰满。 圆笔圆形字宜排得劲挺。 单笔无所依者宜挺而略带濡涩。 有相同笔划的字宜紧凑而排列的有参差。 多转折的字宜灵活。 字的直话或横画宜刻得浑厚。 朱文一般刻得秀劲。 白文一般刻得质朴。 十忌 笔划方正忌板。 笔化圆转忌滑。 字数少忌散慢。 字数多忌杂乱。 巧忌纤媚。 拙忌狂怪。 笔划瘦忌单薄。 笔划肥忌臃肿。 笔划转折忌露角。 字之起笔、终笔忌尖而锐。 [详细...]

[刻刀] 初学可备大小适中的一把，能备有大小不同的数种更好，除选购外，可用废钢锉、废白钢车刀改制。为防滑手须缠以纱绳。 刀尾宜磨成亦方亦圆，可崐作处理印面的辅助工具。 [印泥] 以西冷印社及漳洲的产品为最好。如果无条件可用一般的办公用品(但不可用海绵印泥)。印泥宜放瓷质印泥缸中，须常用牙 质或塑料的印筋搅拌。 [印床] 初学用印床便于动刀，但熟练者常不用印床，以便执石之手灵活转动配全合受刀，印床有木制、金属制多种，自制印床价廉实用。(只要买一付元宝螺丝)。 [笔墨 砚刷] 笔一般以5、6号圭笔为宜。刷子可用旧棕丝自扎，也可用旧牙刷、旧油画笔代替，用以钤印前刷清石章底部残剩的石屑。 [印规] 帮助钤印时定位的工具，类似于木工用角尺，可自制。钤印后印 [详细...]

　余读周公谨所著《印说》， 叙论精确， 前辈文何多宗之。 第稍嫌其繁冗， 特节录数则。 语虽不多， 而作印之要已备， 因名之曰《篆学指南》， 以贻同好云。 　　印者何？信也。 信从爪何？手持信也。 从节何？节表信也。 　　先辈云， 汉有摹印篆， 其法只是方正。 后人不识古印， 妄意盘屈， 大失古法。 自唐篆始作俑。 又汉印文皆白文， 朝爵印文皆铸， 盖择日封拜， 故可缓；军中印文多凿， 盖即时行令， 故不可缓。 唐易朱文， 古法渐废， 至宋绝无知者。 　　阳文文贵清轻， 阴 [详细...]

印的名称与认识古印 书法是我国独有的艺术， 它是以文字基础， 通过笔墨使用的技巧， 所表现出来的一种抽象艺术。 由于历代官方与民间的重视与提倡， 书法几乎被所有的读书人视为既实用又能消遣的高尚艺术， 更由于汉魏以后， 行书与草书的流通与发达， 把书法的艺术境界， 发挥到了一种颠峰状态， 确立了书法的美术性质及深度， 促使书法不局限于整齐划一的篆隶正楷的图案性， 而形成了一种可以与生理心理两方面相配合， 能发展自己意趣， 又能随意挥洒的艺术了。 在行草流行之前， 能够保存古代书法艺术的实物颇多， 骨、铜器、碑碣、简册等都是古代文字之所寄， 我们可以由此窥探书法的源流。 [详细...]

　就美学观点看， 用印之审美包括4个方面， 即印体美、质色美、印面美和印文美。 印体美指的是印的形体美；质色美则是印体质地和色调呈现的美感；印面美是印面形状在使用后出现的美；至于印文美， 概括为内容新颖、文字布局合理、刀法精湛、边款适宜所构成之美感。 就审美要求而言， 上述四者都要具备， 方能体现用印的完美性。 　　然而， 因受传统和种种因素的限制， 目前人们见到的大多是印文与印体、质色不和谐、整体形象很不起眼的印件， 即便是前人留下各种印件， 能达到印体美、质色美、印面美和印文美的， 也是凤毛麟角， 少之又少。 甚至价值万金的皇室御用印， 从审美角度看， 也很平平。 究其原因：一是形体好、 [详细...]

[战国古玺] 古玺是先秦印章的通称。 我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。 这些古玺的许多文字， 现在我们还下认识。 朱文古玺大都配上宽边。 印文笔划细如毫发， 都出于铸造。 白文古玺大多加边栏， 或在中间加一竖界格， 文字有铸有凿。 官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外， 还有各种不规则的形状， 内容还刻有吉语和生动的物图案。 [秦印] 秦印指的是战国未期到西汉初流行的印章， 使用的文字叫秦篆。 看其书体和秦汉量， 秦石刻等文字极相近， 所有较战国古文容易认识。 秦印多为白文凿印， 印面常 [详细...]