以后“照样烧（画）” 广州日报：在全集出版之际，您怎么评价自己的作品？ 吴：我学中国画，也学西方画，最后没有在西方留下，因为我知道只有中国的大树才能与外国较量，只有中国的举人才能和外国的举人对抗，只有中国的大地才能孕育中国艺术家。回来后，我坚持的信念是要把作品的味挖掘出来，找到符合人民审美标准的真正美。 广州日报：回顾您的创作生涯中，有什么特别深刻的感触？ 吴：在下放几年里，我吸取很多教训，其中重要一个就是认识到美盲不等于文盲，前者是审美缺陷，过去在农民院子写生，我常常会拿一幅并不好的作品给他们看，他们会说画得像，我再拿出一幅画得满意的作品给他们看，他们则说“美”。从这里我知道，尽管他们没有文化，但是他们不是美盲，相反很多文化程度很高的，却是知识越丰富越是美盲。 广州日 [详细...]

　封博会展示的即是封面之美。然而包容广大的博览会处处体现了广义范围的封面文化：或是一本设计装帧精美的书本，一张泛黄的清代商铺的海报，是时尚年轻的动漫作品，是新锐创意的艺术摄影，还有装点着城市的公共雕塑……这些封面文化弥漫着创新的元素，设计师们用他们的观点创意，不断勾勒着眼中的封面之美。 　　伍时雄：城市封面不能误读 　　（中国雕塑专业委员会副秘书长，中国雕塑学会会员） 　　设计语录 　　设计可以改变世界，包括现在提出的视觉可以改变生活，是一回事。设计跟人的道德、行为和游戏规则是相关的，已经上升到更深一层的意思。 　　设计体验 　　我在比利时的社区里做了个大型的公共艺术品——《打开比利时的天空》，我用木桩盖住了玻璃镜，当移开木桩时，你可以在镜子里看到天空中的一切。 [详细...]

巫鸿：1998年我做《瞬间》展前对你做了一次访谈。这次咱们不从一开始，就从你的那个 “恐龙”开始聊，好不好？你能不能说一说从那个作品到现在，你有什么比较重要的作品和想法。我比较感兴趣的你好象总是用几种不同的艺术语言做不同的东西，最近好像又有新的发展。 隋建国：1999年我做了《恐龙》，2002年跟别人合作做了《睡觉的毛主席》。2003年做的《右手》，就是冯博一那个展览上的。2003年底又做了《底座研究〉。2005年10月做了一个巨大的草人，叫《巨人》。 巫鸿：是草做的？ 隋建国：是的。在一个新楼盘里。最初的概念是直接使用雕塑泥，后来看窗外就是草坪，就考虑把草种到屋里面来，泥上可以长草，然后把草堆成几何型，好与建筑协调。但又觉得几何型比较常见，便试着用土和草做了一个人形，那之前我比较避讳做人的形状，那件作品里第一次做。  [详细...]

　地点：杨奇瑞教授居室 　　参加对象： 　　杨奇瑞（中国美术学院视觉艺术学院常务副院长、教授、著名雕塑家） 　　张海军（中国美术学院视觉艺术学院公共艺术系专业教师、雕塑家） 　　朱德华（艺术探索杂志社栏目主持、美术批评家） 　　朱德华：杨老师，您身处中国美术学院这一学术中心，又是位长期从事雕塑研究、有着深厚的创作体验的艺术家，请您阐述一下您个人的雕塑创作观念。 　　杨奇瑞：我的创作若以时间划分可以1990年为界吧，作品应以《仇娃参军》为界限，在此之前，涉及的学习、研究、创作面比较广，科班的学习经历主要是学院的传统技法教育、西方现代雕塑和中国传统艺术的形式语言研究，比如：佛教人物造像、古文字造型意象、主题性创作和一些生活题材的创作，总之比较不定型，涉及的范 [详细...]

　　解题：艺术与中国 搜狐体育讯 如果说中国文化是一种独特的文化存在于世界文化的版图上，那中国艺术同样是以区别于西方艺术的特质存在于世界艺术版图上。 　　当代的中国艺术，不是说仅仅重视中国符号、中国技法，更为重要的是需要呼唤中国艺术精神的回归，并且在以中国传统文化为根基的基础上，发展出中国自己的现代主义艺术。 　　随着中国国力的增强，文化艺术已经作为综合国力的重要组成部分，当代中国艺术也承担着向世界展示当代中国人的整体精神状态，而当代中国艺术是否能够体现当代中国人的精神状态，是否能够表达当代中国人对美的感受，是否能表达当代中国人对内心的深度挖掘，这是每个中国艺术家的使命。 　　关玉良：用中国艺术来解释奥林匹克 　　刘敬文（深圳晶报记者） 　　再次 [详细...]

邹跃进（以下简称邹）：在艳俗艺术家群体中，你是较早介入其中的，并且也是年龄最小的一个。我想问你的第一个问题是，是什么使你选择了艳俗的艺术方式？ 　　刘峥（以下简称刘）：在94年的时候，一个明显的感受是不知怎么画画了，当时主要还是政治波普和玩世艺术的影响太大。当时想的是我们的艺术是不是应该完全跟他们不一样，还是延续他们的艺术方式。但当时社会的现状，人的心态还是与他们的艺术表达的感受很相似，所以想完全与他们不一样是不太现实的。由于我们大家都有这些困惑，所以当时在我住的那间较大的房子里，每天坐十几个人聊这些问题。那时正是夏天，天气很热，但还是每天坐在一起聊，有旁听的也有主聊的，主聊的是徐一晖，后来看了扬卫的日记，知道他也很有想法，就请他过来一块聊，越聊越高兴，一下聊了两个多月。 　　邹：聊的时间还真长。那么除了你、王庆松、 [详细...]

　采访人（记者）：唐尧（以下简称唐） 　　访谈人（嘉宾）：曾成钢（以下简称曾） 　　唐：从上个世纪初到现在，中国近代雕塑已经走过了四代人一百年的里程，我的第一个问题是你认为它已经取得的成绩是什么？不足在哪里？今后如何走？ 　　曾：这要放在一个世界性的平台和背景上看。近些年来我们在国外跑了不少地方，感受最深的是各民族都有自己很好的传统。我们的东西也很好。但比较近代的东西，近100年来的东西，我们就明显有差距。特别是和前苏联及东欧一些国家比，大家有非常相似的红色历史，比如南斯拉夫，我们对雕塑本体语言的理解就没有那么深刻。这就造成了一个阶段的历史使命没有完成，或者说没有很好地彻底地完成。这并不是说我们的第一代、第二代雕塑家不负责，相反他们是非常具有使命感和卓越才华的两代人。是国家民族的危亡、社会政治 [详细...]