来源 ：《美术报》 　　在前两回揭示过书画“被动合制”的两种具体作伪招术后，此次我们接着再来谈谈属于“主动合制”的造假话题。提及“主动合制”，不妨先分析一下书画作伪的一般性操作规律：如果由一个人独立来赝造一件名家伪作，其难点就在于既要各个局部片断相对的像;又要各构件之间笔墨造型风格的互为呼应统一，乃至整件成品的总体艺术气息都要相对接近于真迹。因此我们常见的书画伪作多半皆存在着有的局部相对较像，有的局部相对不像的现象。那么现在我们回到书画名家正常的创作角度来理解本文的关键问题：书画作者每要完成一件作品，都必经历“两个过程”。一是相对最重要的作品“主题内容”部分，二是相对显得次要一些的“题款署名 [详细...]

　 来源 ：浙江在线 　　徐元钊(1861～1926)字吉荪，晚号逷园，绍兴人，为古越藏书楼主人徐树兰先生的长子。光绪十四年(1888)科副贡，司铎(教官)台州、太平，推升河南知县。工诗古文词，1920年徐先生59岁时，应邀为杭州西湖岳庙撰下著名的长联： 　　“名胜非藏纳之区，对此忠骸，可半废西湖墓祠; 　　时势岂权奸能造，微公涅背，有谁话南渡君臣。” 　　联意忠奸分明，慷慨激昂，铿锵有声。长联于同年由西湖岳庙邀请先师徐生翁书写，深受大画家黄宾虹的欣赏。长联用整块银杏木制作，镌刻也精，可惜长联毁于十年浩劫。1996年春，杭州岳庙邀余补书，并在落款上加以注明，庶几，后之观众能得知徐元钊、徐生翁 [详细...]

　　 来源 ：《郑州日报》 　　水墨是中国的语言，它既说出中国的文化，也见证中国的精神。不了解中国人的感情和心事，不领会中国文化的精髓，水墨就只是物质，不能成为创造心灵世界的材料，更不能成为人生的写照。中国文人历来是重视立心的，心气和心力，也一直是写作、绘画的根底，故中国艺术不向外求娱乐，而向内求德性修养，最终冀望于人生即艺术，把艺术和人生，看作是一个不能分割的整体。 　　艺术如何和人生相通?简单地说，就是艺术和人生共享一个生命世界。中国以农立国，即便普通一人，也知道视自然、天地为大生命，而个人的生命则寄存于这个大生命之中，生命和生命相呼应之后而有的手之舞之足之蹈之，即成为最好的中国艺术。 　　因此，中国艺术从生命出发，它重在创造世界，而非模仿世界。中国画尤其如此。山水、人物要 [详细...]

　 来源 ：《每日新报》 　　日前，“继往开来”——蒋采苹从教50周年展览在中国美术馆开展，展期将持续到6月27日。此次参展画家众多，堪称是中国重彩画艺术的大阅兵。蒋采苹现为中央美术学院教授，多年来致力于重彩画的研究与创作，在海内外有一定影响。 　　通俗地说，重彩画是工笔画的一种，区别是采用矿物质颜料。中国古代的工笔绘画，大多采用矿物质颜料，颜色绚丽，并经得起时间的考验。后来，工笔画的颜料逐渐采用化学颜料并成为今天的主流。而蒋采苹经过多年的努力，使大家重新认识到矿物质颜料的魅力。 [详细...]

　 来源 ：义乌新闻网 　　编者按：王宏理先生是义乌人，曾任省博物馆书画部主任、学术部主任及浙江西湖美术馆副馆长。现为浙江工商大学人文学院教授，为中国书画史、书画鉴定方向研究生导师，并为中国美院国画书法专业博士生兼职教授。发表语言文学、金石书画论文数十篇。独立研究的书画类课题曾获国家(艺术类)最高奖。本文根据王宏理先生对书画鉴定、古玩收藏的见解整理而成。 　　问：有比较才能有鉴别，许多人不知相信谁好，就买了作品集自己来比照着鉴定，这样的方法应该比较可靠吧? 　　答：这只能说有一小部分作用，如通过比照，你能发现这不是某人的作品。因为你是根据作品集里反映的显性信息判断的，但其中大量隐形的信息，如果你不懂，就不容易发现。例如利用旧的书画材料经高明的平面复制技术，再经多种技术(包括现代 [详细...]

　　 来源 ：《天天新报》 　　遭遇金融危机以来，艺术品拍卖市场在经历跌宕之后，似有回暖迹象。不久前，各拍卖行春拍频频传来不俗的成绩，让不少人心头为之一振。然而，大连万达王月宝斋负责人、著名收藏家郭庆祥却有意浇一盆冷水。 　　日前，他在接受记者采访时表示，不应仅仅关注成交额、成交率，对于拍卖场上的种种现象有责任也有义务进行质疑和反思。 　　现象1 珍品大回流 　　在外界看来，珍品的回流或重现并非坏事。中国文物回到祖国怀抱是坏事吗?不是。珍品重新露脸，让大家再次重视它的存在和价值是坏事吗?不是。可是，郭庆祥却指出，这已成为一种现象，应该引起思考，不能认为都是好事。 　　“一 [详细...]

　 来源 ：东方旅游网 　　书画大家的落款印章千姿百态，各具特色，有的直抒心志，有的怀念故土或心爱之物，诙谐幽默，妙趣横生。现代著名画家傅抱石的很多画作的闲章更是别致，名曰：“往往醉后”。表示得意之作皆得之于酒的帮助，由此可见酒与傅抱石画作的特殊关系。 　　傅抱石(1904-1965)，江西新余人。青年时酷爱绘画、书法、篆刻，1933年得徐悲鸿资助留学日本帝国美术学校，1935年回国到南京中央大学艺术系在教，建国后曾任江苏国画院院长、中国美协副主席。擅画山水、人物，能篆刻，传世作品有与著名画家关山月合作、陈列于北京人民大会堂的巨幅山水画《江山如此多娇》、《柳下闻吟图》等。1958年人民美术出版社出版《傅抱石画集》。他还是一位美术理论家，著有《中国绘画理论》、《中国美术年表》、《中国美术 [详细...]