来源 ：《信息时报》 　　和陈淑霞不同，刘庆和的作品，凸显了很强的社会痕迹，从某种程度来说，他笔下的世界更加怪异，人物的迷离、无所事事、慵懒，呈现出了一个虚幻的世态万象，策展人在策展前言中这样表述：“私密气息的画面背后则交织着对生存状态中所有困境的不安和焦虑。” 　　相比陈淑霞，刘庆和的作品充满了冒险性，在水墨范畴展开，却提供着当代的视觉经验，他一再尝试着用古老的水墨，来呈现现代人的精神面貌。这一点，让观看他的作品的人，产生了很奇特的感受。 　　刘庆和：我觉得我有责任多做一些事情。 　　记者：这次展览的作品，从创作时期来看，好像都是你的新作? 　　刘庆和：是，展览的作品大部分都是新作，主 [详细...]

　一 　　在我们这个愈来愈全球一体化的时代，已不太容易找到像 “ 水墨问题 ” 这样纯粹的中国问题。 　　“ 水墨 ” 、 “ 水墨画 ” 或说是 “ 水墨艺术 ” 之所以会成为一个问题，是因为它在我们这个急速市场化、世界化的时代，还算得上是某些本土价值观的最后载体，它提醒我们注意文化传统在现代化进程中的重要性，并以自己的存在方式来强调民族文化认同和民族意识培植的现实和历史意义，重要的是它还关乎我们的民族文化进入世界文化格局的方法、策略和途径。 　　“ 水墨问题 ” 之所以中国，而且纯粹，是因为局外人很难理解几乎是一个世纪以来我们争论 [详细...]

　　三十年前，我在家里挂了一幅自己画的很幼稚的山水画，就是那种把山画得高耸入云的常规山水画。一天，一位不是画画的朋友看后说：“山水画从来都画得爬都爬不上去。”这句话至少提供了两点信息：一是山水画的样式从来都大同小异，惰性传承;二是山水画作为境，险恶大于近人。这句门外汉不经意的一句话，一直刺激我思考一个问题：山水画的意义在哪里? 　　后来，在与大自然亲近的不断写生过程中，逐渐明白：写生为大。 　　我们有必要重温北宋画家郭熙提出的：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。……但可行可望，不如可居可游为得。”我特别欣赏这几句话，是那样平易而隽永，足可以作为后世画家的座右铭，这正是古人与今人相通处。 [详细...]

来源 ：《中华工商时报》 　　云翻一天墨 　　俗话说，十年磨一剑。著名书画家王广涛的书画创作，却是在磨炼了三十年后才凌空出鞘。因此，他一亮剑就光芒夺人。 　　那是2006年10月，第九届中国国际艺术博览会在北京国贸中心隆重开幕，来自美、日、韩、俄、法等10多个国家和中国各地的一万余件优秀艺术品纷呈争艳，为开放的中国构筑起一道亮丽的艺术风景线。就在这次展会上，王广涛听取了中国艺术研究院研究生院院长张晓凌的教诲：“一个有真才实学的艺术家，要走出理论的沙龙，要经得住世界以及各界人士的评价。”为此，他怀揣着一颗探视世界的心，带着自己精心创作的书画作品登堂亮相了。 　　每个人创造美的能力各有不同，但大众审美的能力还是非常相近的。 [详细...]

　 来源 ：《文汇报》 　　文汇报最近刊文说，当下中国画创作患了文化贫血症(见4月10日《文汇报》鉴藏版)。岂止是中国画创作?其他美术品种也有如此现象。岂止是当下?分明已贫血了许多年。 　　相关: 作品非洋非土 当下中国画创作患了文化贫血症吗? 　　贫血的原因何在?缺文化，所以叫文化贫血症。贫血可不是闹着玩的事，四肢乏力，头昏眼花，干什么都没劲。但奇了怪了，那些患了文化贫血症的画家们却如打了鸡血似的，画得更欢，卖得更贵，活动得更多。 　　现在的某些国画家们，嘴里说着传统，一下笔，传统不知跑哪里去了;嘴里喊着师造化，已经好几年不出门，光忙着在家里数卖画的钱，所以“颇具规模的中国画画展里，有相当一部分参展作品不中不西，非洋非土，虽然名为国 [详细...]

　 来源 ： 《新民晚报》 　　高考上海卷作文引出书法界、教育界专家思考与建议—— 　　郑板桥以“非隶非楷”自创“板桥体”。这段史料因刚刚结束的上海高考被列为语文作文题而被广泛议论。有意思的是，这个作文题竟也引来了一些书法界与教育界人士的“另类”思考——有必要提醒青少年，千万别以为“歪歪斜斜”地写字也能成为书法“大家”。 　　一笔一画写端正 　　今年上海卷作文题要求考生评述“看似歪歪斜斜，但总体感觉错落有致”的“板桥体”，特别是他的那 [详细...]

　 来源 ：《广州日报》 　　比赛，说起来是“尚贤”，其实谁都明白最终会落在“尚钱”的实处，“尚钱”就不会有好书法。 　　一则新闻：第三届中国书法最高奖——兰亭奖作品的征集评选近日启动。在前期的评选工作中，针对近年书法展送展作品中的“代笔”现象，评审小组将进行严查。参赛作品如被怀疑代笔，书家将被请到现场测试，如未到场者将被取消参赛资格。 　　就是说，从本届开始，兰亭奖评审机构要为参赛选手设一个防止、杜绝假冒的“绿坝”。这说明以往是有假冒及“代笔”的、让评委们很烦恼、让正常的参赛选手很受委屈。设立一个“ [详细...]