张嘉谟是清代后期广东的书画家，也是一个卓有所成的诗人。有趣的是，他的出名是与居廉密切相关的。他字鼎铭，一字钝守父，自号遯叟老人，别署遯叟、钝守老人等，广东东莞人。他生于道光十年(1830)，卒在光绪十三年(1887)。(汪宗衍《岭南画人疑年录》称其生于道光九年，今从《东莞县志》及《静娱室题画诗》所附《墓志铭》)。
图1 清· 张嘉谟为居廉画《斗蟀图》，纸本设色，香港中文大学文物馆藏
张嘉谟的生平事迹较为简略，他在咸丰初年入叔父张敬修(1823一1864)营中佐其军事，后回籍终老。他的一生大部分时间是在东莞可园和道生园，与既师且友的居巢、居廉等过着吟诗作画的惬意生活。(图1)
张嘉谟的所居曰“静娱室”、“慎余室”，所以在他的别号、署款和印鉴中不乏与此相应者。他所常用的钤印有朱文印：“慎余上人”、“遁守”、“钝叟”、“曲江后裔”、“嘉谟”、“沅溪钝叟”、“鼎翁”、“鼎铭”和白文印：“张鼎铭”、“嘉谟”、“鼎铭”、“张嘉谟印”、“鼎铭印信”、“鼎铭书画”、“鼎铭鉴赏”、“宝安张嘉谟字钝守父”、“曲江后裔”、“钝守”、“张氏钝守画印”、“沆溪钝守”、“慎余”、“慎余之人”、“宝安张氏慎余室所藏”、“静娱”、“曾到天涯海角”、“以意为之”、“不须辛苦读骚经”等，从这些用印中我们不难看出作为一个书画家的张嘉谟的文人情趣。
张鼎铭工诗，他著有《墨兰诗集》、《静娱室集存》，有《静娱室题画诗》一卷行世。今有东莞某机构出资印行可园张氏诗集，收录不少张嘉谟诗，系目前所见搜罗较为完备的张嘉谟诗集，可惜该书乃内部印刷，流布不广。《静娱室题画诗》收录诗、词凡69首，大多为题兰之作，托物言志，言简意远，正如新会陈宝征评曰：“措辞婉约，托讽深远，有屈骚陶诗之遗音”，如《山泉蕙(留别)》：
蕙草在空山，欣欣足佳节。
结契在苔岑，晨夕相怡悦。
何事出山泉，偏与骚人别。
绻念同心言，素心徒蕴结。
图2、清·张嘉漠《灵芝兰石图》，纸本墨笔，香港艺术馆藏
张鼎铭擅画。他工写花鸟、人物，早年与居廉同师居巢，中年后专擅梅、兰。传世作品大都为写意花卉小品，深得居派之法。笔者所见其作品大致有近50件，其中有纪年者七件，最早者为1874年为弟张家齐(字汝南)作《水仙》扇面，最晚为1886年为番禺区鼎安(字纪常)作《梅雀》扇面(均藏广东省博物馆)。在这些画迹中，精湛之作不多，多属随意挥洒之类。他常用的一方白文闲章云：“以意为之”，可反映出他的艺术趋向。在诸作中，以1881年为居廉所写之《芝兰》轴、1882年所作《兰石》轴(均藏广东省博物馆)及广州美术馆所藏《兰石》轴为佳;另一件《螃蟹图》扇面(广东省博物馆藏)因其题材的独特与画艺之精湛而弥足珍贵。该图纸本、设色，乃一件纵19·1厘米、阔55厘米的小品画，并无作者款识，仅钤白文印“鼎铭书画”。此图截取南方水乡所常见的收获后的螃蟹近景入画。一群活泼欢快的螃蟹从竹篓中争相爬出，两眼竖直，惊慌失措地作逃窜状。作者充分采用撞水撞粉之法，设色淡雅，表现出蟹群各种鲜活的情态。(图2)
图3、清·张鼎铭《螃蟹图》扇面，纸本设色，19.1x55厘米，广东省博物馆藏
广东画坛上擅写螃蟹者代不乏人。清初有一个韶关籍的和尚叫智严，以画螃蟹著称，“极变化之神”，人称“严螃蟹”，后来嘉道年间南海的招子庸也擅画蟹，广州艺术博物院藏其《蒹葭郭索图》卷，笔下群蟹灵动，栩栩如生。若就画蟹而言，张嘉谟确乎可与智严、招子庸等相提并论的。(图3)
张鼎铭也嗜古，尤喜钟鼎、彝器、篆隶、古刻、鉴赏。篆刻是其所长，与诗、画齐名，容庚《东莞印人转》、马国权《广东印人转》等均为其列传，有《静娱轩印存》两册传世。所刊印约八十方，其中居廉钤用白文印“宋孟之间”和朱文印“老刚”是其杰作。
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