收藏感知：去博物馆还是去古玩城(作者：光耀)

　　 来源 ：文汇读书周报
　　学习古玩文物鉴定，理论学习是求知的基本面，但是器物考古比纸上(理论)考古更为重要。



　　不少学习古玩文物鉴定的大专生毕业后，作为该专业老师的我之所以分别推荐他们去古玩城、艺术品拍卖公司工作，而没有推荐他们去博物馆求职，客观原因是:大专毕业生的文凭是一道坎，暂时越不过去，博物馆招专业人员通常需要本科以上文凭，研究生、博士生现在也随便找。主观原因是:惜才如命的我，不愿意看到一株株可塑之才，在博物馆的高墙深院里渐渐枯死，因为古玩文物鉴定专业的大专毕业生，进了博物馆可能只能在其开设的书店、旅游纪念品商店当营业员，暂时不可能作为专业的研究人员培养。而且，博物馆仅是一方小天地，年轻人的求知欲望可能会被框住，将来难以培养成视野开阔的古玩文物鉴定的杰出人才。



　　这里又衍生出一个新命题:古玩文物鉴定专业的大专生毕业后是去博物馆，还是去古玩城?我的观点非常清明:应该先去古玩城，利大于弊。原因有三。



　　一、去博物馆只能观器物，去古玩城能上手看器物



　　凡不懂行者都以为去博物馆能看到器物，其实，博物馆里只能隔着玻璃“观”器物，而不能上手看器物。学习古玩文物鉴定，仅仅“观”一件器物，是学不到实际鉴定真经验的。纵然，博物馆库房藏品无数，但非专业人员、非项目课题研究人员，是严禁去库房看器物的。也就是说，如仅是博物馆的普通工作人员，与普通观众一样，只能隔着玻璃“观”博物馆陈列的有限藏品。而懂行者都知道去古玩城不一样，无论是私营古玩店还是国有文物商店，经同意能随便上手看器物。学习鉴定器物，手感很重要，如一件出土陶釉器，分量的轻重、釉面的枯涩、纹饰的土沁痕迹、胎骨的土锈特征，看多看熟了，就会烂熟于心，这是器物鉴定的真经验。如只会背诵书本上的鉴定要诀，碰到真实的器物，可能会一筹莫展，不知所措。



　　二、去博物馆只能观器物珍品，在古玩城还能看器物赝品



　　凡不懂行者，以为学习古玩文物鉴定，只要能看懂真品就行了，其实，这句话只说对了一半。会看真品器物，会看历代标准器，这仅仅是学习古玩文物鉴定的基本功。凡博物馆出来的鉴定专家，让他们看真品器物，个个都是一流专家，一看一个准，口若悬河，能说出一大套理论。但假如请他们看一件博物馆里从没见过的高仿赝品，可能会比较茫然，至少不能随便表达鉴定意见。更有甚者，一些博物馆的个别老年权威专家，为维护自己所谓的学术鉴定权威，凡他们从来未见过的杂窑、小窑器物，一律会说成是赝品，贻害无数收藏爱好者。而懂行者都知道，去古玩城能看到器物赝品，学到辨别知识。当代是有史以来高仿赝品、高仿水准最高的年代，当代真正的古玩文物鉴定专家除了能一眼看出真品外，还要能一眼看出赝品。俗话说，不怕不识货，只怕货比货。当一件器物真品与一件高仿赝品放在一起，辨别不清时，伪专家的狐狸尾巴就露出来了。所以，去古玩城能看到无数的高仿赝品，从而真正学到器物辨伪的鉴定经验。



　　三、在博物馆吃公家饭学不深真伪鉴定，去古玩城吃自家饭才能学透真伪鉴定



　　大学文博古玩专业的学生毕业后直接去博物馆从事文博专业研究，可能只能学通理论，而学不通实践。因为中国文博界至今仍有一条潜规则:文博专业的研究者不能收藏与本专业相关的器物。举一个实际的例子，一名快30岁的大学文博系的博士生，出了校门直接进博物馆从事专业研究。十年后他可能会成为副研究员，二十年后他可能会成为正研究员。按照职称来评判，他应该是一位正统的文博专家了。但他可能在理论上颇有建树，而在实践上，他从未个人收藏过一件古陶瓷真品，也从未买进过一件古陶瓷赝品，除了博物馆所藏的那些供其研究的真品外，他对古玩市场上铺天盖地的真品赝品缺乏真伪鉴定的实际经验，这能算是一位真正的古陶瓷鉴定专家吗?



　　古玩界流行一个类似玩笑又颇有见地的话:吃公家饭的学不好真伪鉴定。因为如你个人从未走过眼，吃过药，花过冤枉钱，收藏过赝品，你对高仿赝品从来没有受骗上当的“仇恨”，你个人辨伪的经验又怎么会刻骨铭心?怎么可能成为真正的辨伪鉴定专家呢?严格意义上的收藏家，都是吃自家饭成长的，“师傅领进门，修行靠个人”，权威的收藏鉴定专家也多是靠自学成才的。因为古玩文物收藏鉴定这一行“水”实在太深了，没有永远的学生、徒弟，也没有永远的老师、师傅。一件器物如放在博物馆展厅里，是一件文物、一件藏品、一件艺术品，如放在古玩城，放在拍卖会现场，就是一件古玩文物类商品，而决定是否收藏投资这件“商品”的决定因素是价格。收藏家们都是真刀实枪的演练者，如看错一件器物，大把大把的银子就打水漂了。收藏家们真正口服心服的是那些既懂赏真，又懂辨伪，还能比较正确评判一件器物的收藏投资价值的古玩鉴定专家。凡没有真正吃过自家饭的，个人从来没有收藏过古玩文物的，很难会被古玩界公认为权威的鉴定专家，一般只能称之为博物馆专家、文博理论家，他们大多会在古玩收藏界真刀真枪的演练中败下阵来。



　　博物馆就如一条收藏文化的河流，可以顺水推舟，顺流而下，很快学通收藏理论，扬起收藏理论的风帆;而古玩城就像一汪收藏文化的汪洋，一望无边，深不见底，常常还会遇到风浪袭击，礁石阻挡，搞得人仰船翻，掉进海里，或被无声淹没，或奋力遨游，到达彼岸，成为一代收藏实践高手。



　　然而，当代文博界，少有从古玩收藏界直接引进中青年人才的机制。无数缺乏收藏实践真知的大学学子，进入博物馆后，至少要坐十年、二十年冷板凳，才能渐渐成才。但这漫长的坐冷板凳的岁月，容易把年轻学子的学术锐气消磨掉而流于平庸。



　　业余收藏界里成才的鉴定专家通常被称为“市场派专家”，专业文博界里成才的鉴定专家通常被称为“学院派专家”。其实，这种划分虽然有些道理，但并不十分正确。这两种流派的专家应该是相互流动，相互交融的。如从小在北京琉璃厂古玩街做学徒出身的耿宝昌，是当年典型的“市场派专家”，后进入故宫博物院工作，成为当今“学院派专家”的代表。再如原先在故宫博物院工作的“学院派专家”王世襄，被故宫除名后游刃有余地进入民间收藏界，收藏到数百件唐“大圣遗音”伏羲式琴、明朱小松归去来辞笔筒、明朱三松竹根雕老僧及一批明清经典系列黄花梨家具，成为当代杰出的民间收藏家，成为“市场派专家”的典型代表。



　　在二十世纪五十至七十年代，是所谓的“学院派专家”掌握着话语权，具有鉴定古玩文物一锤定音的学术强权。而在二十世纪八十年代至今，收藏活动蓬勃发展，无数民间收藏家已渐渐夺回话语权，“市场派专家”向“学院派专家”发起了挑战，发出不同凡响的声音。新世纪后民间收藏界举办的“元青花学术研讨会”就是最好的例证。



　　所以，年轻的文博古玩学子，大学毕业后最好先去古玩城，经风雨见世面，练到自己心灵深处真正有了古玩感悟、文博感知，练得一身古玩文物鉴定辨伪真功夫后，在实践出真知的中年之际，再进博物馆做学问，才会把古玩文物的学问做深做透，才能拓展出古玩文物研究的学术新空间、新课题、新目标。