珍品陈列室----卡瓦扬•德•居雅个展 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　阿佳妮·阿姆帕克 　　大众偶像的图片已经令人产生视觉疲劳，沃霍尔的时代文物秘藏器也因此而获得了一次短暂的出名机会。那些散发着陈腐气息的盒子都曾是超级明星的物品，如今一件件摆在那里似在诉说昨日辉煌。它们只是经过翻新处理，并不是完全重新建造的。冲破所有禁忌后，我们可以重返属于他们的年代，这间小小的珍品陈列室把我们带到了古老的十六世纪欧洲。 　　现代画廊风格低调，色彩多以白色为主，单调呆板。其实在很久以前，珍品的真正价值只有它的拥 [详细...]

苏州美专，创办于1922年9月，是历史最悠久的美术学校之一，由苏州画家颜文樑、胡粹中、朱士杰三人创办，被誉为“沧浪三杰”。创办人校长颜文樑，生于1893年，逝于1988年，享年九十五岁。颜校长的一生，至力于美术教育，功绩卓著，他的刻苦办学精神，值得后人学习，早在其留法期间，大量买进名雕塑作品的石膏模型近500件，为中国第一人。当时学校正处在苏州封建思想浓重的社会里，首创男女同学的先例，在当时二十年代初，是件了不起的大事。 　　“沧浪”取自《楚辞》中《渔父》一段：“屈原曰：“吾闻之，新沐者必弹冠，新浴者必振衣；安能以身之察察，受物之汶汶者乎！宁赴湘流，葬于江鱼之腹中。安能以皓皓之白 [详细...]

这个展览是针对在北京七九八艺术特区新成立的索卡艺术中心，考虑它内在╱外部空间的特殊性，亦考虑「台湾当代艺术」对于北京、以及中国大陆当代艺术界而言，相互间既熟悉、又陌异的微妙关系，而特别订制的主题展。因此在各方面的跨度，包括创作观念的多元性、创作脉络的丰富性、创作素材的多样性、乃至于不同世代的包罗性，即是以达成一个相对完整的呈现为基础要旨，而发展出来的展览计划。 　　「他者测量—台湾当代艺术」展所邀请的十位艺术家：杨茂林、李明则、陶亚伦、赖九岑、陈擎耀、吴季璁、朱骏腾、范扬宗、陈万仁、朱骏腾、陈敬元，除了朱骏腾现正于英国Goldsmiths求学年余之外，全都是出生、成长、求学、长期 [详细...]

回忆的拼贴 　　文/李大衡 　　在我们的生活中，拼贴无处不在。从电视节目到因特网、从报纸到智能手机、从留言板到媒体立面、我们能够看到的每样物品都是由具有各种观点的片段拼贴起来的。现在信息流正以一种非线性的方式流动传播，人们已经习惯了从多个视角来看待问题，任何没有新意的陈旧观点都会受到藐视。你可以说现代生活本身就是一幅拼贴画。但是，这并不代表当今社会是一个没有规律的存在，正相反这是一个见微知著的时代。没有什么会永远高高在上或者匍匐在地。许多微小的价值体系平行存在，它们之间相互移行共同发展，它们蕴含的意义相互交错在全球范围内的新平台上共生共存。 　　全球化 [详细...]

在2004年何香凝美术馆名为“少年心气”的展览中，周文中脱颖而出拿到金奖。在那些充满年青悸动的画面中间，周文中显得有些过早的成熟和冷静。在这之后，他并没有像其他的年青艺术家一样，趁势热热闹闹的把自己推向风头浪尖，而是寂寞又平静地在自己的画室里像农民耕地一样，在画布上耕耘，直到让他晦涩的思想在黑暗里开花。 　　这次展览包括了他来到北京之后差不多十年间的作品，从唯心主义者照相底片似的鬼影憧憧到被塞进马桶的少年，以及朝霞里边被解构的人体，观众的眼睛从散光的状态一下子聚焦，却又被推进了另一个残酷的梦魇。鲜艳的红色黄色忽然涌出，在黑暗里触目惊心。 　　各种钢管、器械、绳索冰冷 [详细...]

王庆松1993年来到北京，开始从事艺术创作。他的作品从油画开始，经过各种材料的探索，最终转向摄影，并形成了自己独特的创作方式。他的作品中可以看到一些传统文化的符号，把这些文化符号和现代化的社会现实嫁接在一起，以幽默、调侃、反讽的语言表达自己对于自己身边发生的各种变化的体验。 [详细...]