何桂彦：乡土绘画的嬗变应该是始于您、张晓刚、毛旭辉为代表的“生命流”表现画风，作为当时77、78级中的一员，在您的作品中我们并没有看到“伤痕”和“乡土现实主义”的痕迹。实际上，在您们当时的那批同学的创作中，一开始就具有两种倾向：一批同学是走主题性的创作路线，包括乡土绘画中的一部分作品仍然是奔着官方美展去的；另一批同学则偏重于语言上的尝试，即学习西方的现代语言，希望在表现技法上和文革美术拉开差距，像罗中立作品中的超级写实、程丛林那种苏里科夫的写实语言，等等。当然，这两种方式有时也是结合在一起的。您能谈谈那一时期川美整体的创作氛围吗？ 叶永青：77 78级是文革后第一批开始进入学校的学生，确实像你说的，我们身边的同学开始创作批判现实主义的艺术，而四川这些画家也是因为 [详细...]

来源：艺术国际 　　艺术杂志(本访谈最初发表于2002年12月-2003年1月) 　　镜像：简•韦恩赖特在道格拉斯•戈登于伦敦的黑瓦德画廊(Hayward Gallery,London)举办个展时所进行的采访 　简•韦恩赖特：我想以您1996年被《意乱情迷》在黑瓦德画廊的相同位置取代的1993年再创作的《24小时惊魂记》来开始我们的谈话。 　　道格拉斯•戈登：这是我第一次有机会做这样的事情——重访一个空间，并重新做一些事情。实现这样的想法并不完全是靠一个即时的回忆来完成，而是很多各种回忆综合的结果。通常一个艺术家走进这样一个空间的第一个想法就是希望在这里取胜。我认为《24小时惊魂记》已经在这里出现过了，那么我想或许他应该用另外一种 [详细...]

艺术家：海波 　　BIZMODE：您如何看待纪实摄影和观念摄影? 　　海波：中国的摄影特别注重观念性，这是很多摄影师的作品中都体现的内容。不过，观念艺术是西方的产物，东方艺术没有相应的发展基础，也很难做到像西方那么深入。所以，我认为，东方应该按照自己的思维方式和表达方式创作. 　　纪实摄影则是我的创作风格。我的工作方式是没有观念、没有计划，只是靠感受和偶性。虽然这看上去很冒险，但是每次我都会有收获一一不是作品亡的就是工作方式上的，而且往往还是高效率的。 　　近几十年来，西方现代文明、高速的经济发展带给中国人强烈的冲击，我们在不断适应这种冲击。这些也会反映在很多摄影作品中，表现时代变迁、岁月流逝中的记忆，给予观看者以心灵的慰藉。 　　此外，数码处理的摄影作品存在很大争议， [详细...]

来源：《商界时尚》 　　 前波画廊总监张宇 　　BIZMODE：从前波画廊的经营来看，中国当代摄影作品在海外的表现如何？ 　　许宇：自2000年以来，摄影市场红火了很多.我们的买家主要在美国、欧洲，以及东南亚国家和地区。在我们比较了解的美国，收藏家对中国的摄影作.佔非常感兴趣。早期拍摄行为艺术现场的文献性作品、数码合成和摆拍的观念性作品最受欢迎，还有一个比较小的份额是黑白纪实作品。 　　BIZMODE：国内外对中国当代摄影作品喜好有何区别？ 　　许宇：从内容来看，国外藏家希望收藏那些体现中国传统文化，加某个典故、传统绘画以及中国文化理念的作品。那些反映中国当代生活的作品也受到关注。而国内市场更关注画面的美感。还有，比如数码合成的摄影作品，在国内比较容易被 [详细...]

来源：《钱经》杂志 　　当代艺术是个比较年轻的市场，最容易入门的是油画。所以藏家通常是从油画开始，然后再需要一段时间让他们了解装置，包括DVD、多媒体等。但不可否认的是，装置将会成为拍卖场上的一个趋势，它最终会成为创作主流，也会成为收藏市场的主流。 　　管呓最近购买的两件装置艺术作品，都是由一位“19岁的小男孩”创作的。其中一件作品挂在高墙上，远看是一个海洋里水母的投影，当你走近它时，你自己的剪影也会立刻出现在作品中，三秒钟后，那个水母会突然抓起你的剪影，然后溜掉……这件作品的名字叫《我们总是在夜晚出没》。 　　“80后人群有一个显著的特点，在他们眼里机器已经完全人性化，而他们个人却被机器化了”，管呓说，当代艺术作品最迷人的地 [详细...]

来源：艺术国际 　　访谈：高名潞 　　被访：渠岩 　　时间：2007年7月11日 　高名潞：你搞摄影多长时间了? 　　渠岩：三年多了。 　　高名潞：我记得你前两年还在做装置呢? 　　渠岩：我以前曾经做过绘画、装置，这些您是知道的。现在觉得摄影这种表达方式比较适合我，在技术上这两年也了解了不少。我觉得现在中国还是有很多尖锐性的问题需要表达的。摄影是最直接的方式，我通过拍摄这批作品，来表达我对社会及现实的一些思考，也希望您能为我的这批摄影作品梳理一下。 　　高名潞：我看了你的作品以后感觉还是很有意思的。我觉得这确实有点像“后纪实”。前一段时间我参加了苏州论坛和时代建筑组织的一个会议，大概有十几位建筑师在 [详细...]

郑荔：巫鸿老师您好，首先很感谢您在百忙中接受我们这次访谈，您这些年来不断的在国内组织策划了许多展览，大家对您都有些了解，不过由于您长期在国外的缘故，大家对您了解的还不是很深入，所以希望通过这次的访谈，能够让我们进一步的了解您！ 据我了解您早期是在中央美术学院美术史系学习，并且获得了硕士学位。1980-1987年在哈佛大学就读，获美术史与人类学双重博士学位，随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位。受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。其著作包括对中国古代、现代艺术以及美术史理论和方法的多项研究。成为美国国家文理学院(American Academy of Arts and Science) 终身院士；获得全美美术家联合会（CAA）2008年度的美术史教学特殊贡献奖。成为大陆赴美学者首次获得这两 [详细...]