【览事速评】
人们对于傅抱石的认知和理解，一般是从北京人民大会堂会客大厅墙壁上的巨幅山水画作《江山如此多娇》开始的。这件由傅抱石与关山月合作完成的绘画，依据毛泽东《沁园春·雪》词意创作，表现了祖国大地旭日东升、莽莽神州磅礴气势的景象，其画面构图、笔墨语言风格独到，成为描绘新中国山河新貌的里程碑式的作品。
其实，这件历史巨作并非凭空诞生，而是经过长时间的积淀构思和尝试实践而来。近日，《江山如此多娇》创作工程前期筹备中的一幅小稿《毛泽东〈沁园春·雪〉词意图》，在南京博物院“转折与对比——傅抱石东欧写生的回望与重估”展览中向公众开放。这幅创作于1959年的小稿，正是产生在傅抱石1957年率领中国美术家代表团访欧之后，将它与“东欧写生”的作品互为参照，我们可以看到艺术家在那个时期进行山水画题材开拓、形式风格探索的历史足迹。
此次展览共选取57件作品，以“东欧写生”系列为核心，与其他各个历史时期创作的不同风格中国画作品一一对应，将尺幅相近的画作间隔成组排列，意在向观众形象说明“东欧写生”的重大意义，以及画家主动探索新的笔墨语言、引领绘画美学风格之变的实践历程。
在1957年创作的《伊尔库茨克机场》中，傅抱石描绘了飞机起飞和降落的场景，以及人们忙碌的身影，真实地呈现出现代城市生产生活的场面，增强了画面的真实感。这种画面语言和形式在1964年创作的《芙蓉国里尽朝晖》里有所呼应——画面呈现的是湘江橘子洲头的景象：清晨太阳升起，江岸上，老百姓牵着马儿、扛着旗，喜气洋洋地行走在路上，附近江面上舟艇穿梭，一片忙碌。1957年傅抱石所作《西那亚城中俯瞰》通过灵活多变的笔触和浓淡色彩变化来表现画面中的不同元素，使得画面更加丰富多彩、充满活力，这在1964年所作《井冈山》中也有所体现……多幅作品的对照，为观众了解画家的创作思路和发展脉络提供了参照。
“东欧写生”不仅是傅抱石个人笔墨语言与绘画风格的转折点，更是中国传统绘画走向全新美学风格与价值追求道路的转折点。以“东欧写生”为标志，傅抱石在此前后一段时期带领以江苏省国画院为主体的一批青年画家走遍祖国大好河山，进行了“两万三千里写生”“韶山写生”“东北写生”“江西革命老区写生”“浙江写生”“金陵写生”等一系列创作实践活动。在此期间，他不仅形成了在中国传统绘画已有的三十多种“皴法”之外的新创笔墨形式语言——“抱石皴”，而且以独具特色的绘画风格，开创了描绘时代风貌与社会生活的全新美学风范。
我们可以清晰看到，傅抱石时时面对名山大川、描绘山河新貌，又时时都在构图借鉴、运笔思考，每件作品都透射出强烈的责任感和使命感。傅抱石在绘画创作上的成功经验，在于他始终督促自己用喜欢的画笔描绘钟爱的生活，这也成为其永葆艺术创新创造力的动力源泉。
（作者：楚小庆，系江苏省文艺评论家协会副主席、南京博物院研究员）
