新乡市博物馆收藏的这幅清代袁江《琵琶行诗意图》轴（见图），为国家一级文物，绢本，纵118、横45厘米，左上角袁江题“用马和之法拟琵琶行意”，下有方形印信两枚，上朱文：“文涛”，下白文：“袁江之印”。
袁江（1662—1735），字文涛，江苏江都县人，善界画，长于山水楼阁，精湛绚丽，能粗能细，后期多画古代宫苑图。袁江画风在当时颇有影响，因之形成了一个流派，故世有“袁派”画风之说。袁派绘画：在章法气局方面，讲求开合与近中远三度空间的表现，继承了唐宋时期的全景画法，具有迹简意繁和景少气壮的效果；在笔墨运用方面，层次清晰，远近分明，墨色互用，人物造型比例适度，举止动静适宜，以及内在情感的表现，都十分确切动人，画山石，玲珑剔透，气局广阔，给人以“人在画中”之感。
袁江《琵琶行诗意图》轴，画面中首先映入人们眼帘的情景是：江干水浦，古木槎桠，风清月白，水波不兴，蒹陵苍苍，白露横江，远山惨淡，蟾影孤高，一派秋凉如水的夜色。这就是真实地刻画出了“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”的意境。山水画里的人物，原为点景，居于画的从属地位，然而在这幅画里，人物、舟船、鞍马却显得格外重要。由于故事情节关系，规定了每个人的身份地位，故衣着服饰、举止动静以及景物安排，都必须服从特定环境的需要。首先是依据故事情节确定主题，再做恰如其分的描绘，所谓“情至文生”，始能画出统一和谐、生动有致的效果，表现出送客的时间和空间、地点与场合。正如诗中重点描述的那样，送客到了江干，主人下了马，客人上了船，移舟相近邀相见，千呼万唤，犹抱琵琶半遮面，始相见，添洒回镫重开宴；拨弦增弹，悠扬幽咽，凄切哀怨，感人心弦；天涯沦落有同感！“江州司马泪湿青衫”。诗中咏的是商妇抱琵琶，写的是琵琶声调，说的是商妇身世，而着眼点却在“同是天涯沦落人”之句，表现的是“相似无言胜有言”。邂逅相逢，同具哀怨的实质场合。这就描绘出了“感斯人言，是夕觉有迁谪之意”，也是诗歌作者白居易的基本思想，因作长歌赠之。所谓“诗者画之意，画者诗之形”，回味全诗，使人感到这幅作品不仅是一幅美丽的山水画，又是一首瑰丽的诗篇，可观赏又可玩味。
这幅画具有南宋画家马和之笔意，不仅保存了前人的技法遗意，同时又抒发了个人的艺术特色，因此对文物的保护和传统技法的研究，就富有意义了。
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