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      牛克诚:开放的工笔

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      作者:牛克诚来源:中国文化报2020-01-13 10:29:28

          (1/4)慈祥(国画) 240×140厘米 2016年 王天胜

          (2/4)初夏(国画) 臧玉琴

          (3/4)红红火火好日子(国画) 魏兰兰

          (4/4) 簪花仕女图(国画) 46×180厘米 唐 周昉 辽宁省博物馆藏

        紧跟时代的工笔画

        工笔画由于在观察与表现上具有鲜明的视觉直接性,因而它更能贴近现实,紧跟时代前行。当代生活为工笔画提供无比丰富的素材资源和无比丰富的现实景观及心理景观,从而使工笔画创作超越了人物、山水、花鸟题材界限而向广阔的现实与超现实领域展开。新的现实空间、新的事物及新的精神面貌成为画家表现对象,现代的建筑、家居,现代人的衣着服饰、工具用品等等与自然山川、花草鸟禽等共同呈现出当代工笔的斑斓景象,或是乡土情怀,或是工业场地,或是少数民族,或是边塞风情,或是历史先贤,或是时代人物,或是都市生活,或是边地景貌,当代的生活体验与情感世界,充分展现工笔画多样的创作题材。在自我生活体验的同时敞开对于社会及历史文化的关注与思考,在宏大主题创作的同时也挖掘、表现平常人以及日常生活的意义……艺术手法既有写实的,也有装饰的,既有浪漫的,也有象征的,既有表现的,也有抽象的。

        被放大的工笔画

        工笔画的笔、颜料及承载物的多种多样,也使它具有语言系统的开放性。当代工笔画,在媒材上被空前放大了,其绘画底子,不仅有绢、熟纸,生宣、皮纸、亚麻乃至壁面都可以为画,在颜料上不仅只是原有的几种矿物色及植物色,也有了可以分出不同颗粒级数的矿物颜料及水干色、高温结晶颜料等,同时,丙烯、水粉、水彩颜料等也被画家自由遣用;其技法,更有拓印、堆叠、滴洒、喷涂、贴箔、积色、水冲等。这一切都为丰富工笔画语言提供了可能。更为重要的是,当代工笔以极大的包容姿态,吸取古今中外一切优秀的视觉表现观念及手法,从而塑造了比古代工笔远为多样的表现形式。既有从传统工笔发展而来的表现样式——一方面保持传统工笔勾勒、分染的基本手法,一方面又在造型、色彩及立意等方面体现出当代意识;也有将水墨的表现语言,如墨色渗透及流动的效果等援用到工笔画中,使其作品在积色而呈深邃的同时,充满着水墨般空灵的韵味;还有的工笔画家从日本画、油画及版画那里汲取营养,无论在色彩的表现、画面构成还是材质美感表现上都更为自由;更有借鉴壁画及民间年画、版画,引入影视、网络、游戏、插画等图像资源的各种新颖语言形式。

        工笔画不能徒剩“精工细作”

        无论是怎样开放的工笔,它都是工笔精神的不同展现形式。工笔精神大体表现在:一、精于体物的对待自然的态度与心境,这从它逼真生动的传移模写表现出来;二、在制作上所体现的匠人精神,这从它所说的“三矾九染”的工夫表现出来;三、它宣示着一种昂扬、向上的生命意态,这表现在它对绚丽色彩的热衷及技法体系的建构热情。

        现今的工笔界有“炫技”的倾向,画家热衷烦琐的细节描绘和程式化的风格表现,随意甚至滥用肌理。这种倾向注重工笔画“制作”,而缺少对这种延续千年的传统艺术门类一贯强调的“写意性”及作品精神境界的追求。古代文人画在文人的策略下被注入了诸如中国哲学、诗文、书法等元素,从而演绎为具有丰厚文化内涵的绘画样式。工笔画在今后的发展也必须借助于中国文化精神的涵养与滋润。

        (作者系中国艺术研究院美术研究所所长、《美术观察》杂志主编)

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