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      为何要重视写实画和重大主题创作

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      作者:韩利诚来源:中国文化报2019-01-08 09:13:01

          (1/9) 书坛大家——沙孟海(油画) 176×130厘米 2017年 潘鸿海

          (2/9)吴锦堂与锦堂学校(国画) 300×180厘米 2017年 焦彩虹

          (3/9)春晓油气田(油画) 157×287厘米 2017年 周补田

          (4/9)欢乐颂(油画) 200×220厘米 2017年 陈继武

          (5/9)宁波港(油画) 205×336厘米 2017年 魏惠东

          (6/9)东海骄子——宁波帮杰出代表(水彩) 200×378厘米 2017年 刘海

          (7/9)潘天寿像(油画) 208×400厘米 2017年 李伟光

          (8/9)屠呦呦获诺贝尔奖(油画) 200×300厘米 2017年 包泽伟

          (9/9)江南名士——严子陵(油画) 220×182厘米 2017年 赵培智

        一位当代艺术画家曾纳闷地询问我,为何时至今日,我们还那么钟情于写实画和重大主题创作。我的回答是:这是弥补中国艺术史的缺憾。

        任何一个伟大的民族都不乏文字记载的历史,正史也罢,野史也罢,但是像中国这样,缺乏图像历史或者说视觉历史文本的情况是少见的。从历史画的概念出发,讨论历史题材绘画的起源,在西方可追溯到公元前4000年以前的美索不达米亚和古埃及文明。后在文艺复兴时进入鼎盛,19世纪又因新古典主义和学院派的推动达到了巅峰。西方的重大题材包括历史事件、宗教、神话传说,可以说应有尽有,欧美大小美术馆、博物馆都可以罗列出反映其历史的系列艺术作品。艺术家和艺术史在一部本国或地区通史中从不缺位,这是文明史的幸运,也是艺术确立社会意义与地位的理由所在。我国则较晚,虽然有汉代墓画砖及壁画告知天下:大汉已有历史画,但后经大唐一朝发展,很快又被兴起的水墨山水画和花鸟画淹没。直至20世纪,以董希文《开国大典》为代表的历史主题画诞生,我国历史画才真正步入了新的发展时期。由此可观,一部漫长的中国艺术史,缺乏表现重大历史事件、历史人物以及再现历史场景的鸿图巨作。

        进入盛世的当下,从国家层面到地方,都以一种强烈的使命感与责任感,呼应时代的需求,回应群众的诉求,将重大历史题材美术创作提到了一个前所未有的历史高度,组织大批有杰出才华的艺术家及相关专家学者,秉持其内心的觉悟与理性,对深厚的中华文明史进行系统艺术解读,产生了“国家重大历史题材美术创作工程”和“中华文明历史题材美术创作工程”这样的国家级历史画创作重要成果。各省区市陆续在地方历史文明中梳理重点,将地方史的图式化推至新时代弘扬中华优秀传统与文化创作的浪尖。一场波澜壮阔的历史题材美术创作在全国各地展开。宁波正是在这样的大背景下,确立了创作目标,组织人文学者、宣传文化系统专家、艺术史专家和知名艺术家对7000年宁波史进行了全面分析和讨论,推出了首批重大题材。在广泛征求社会各界意见后,确立了48个题材,最后由艺术家自行选择35个题材进行为期3年的艰辛创作。创作期间,组委会办公室依据惯例对参与创作的宁波、珠海、杭州、北京等地的艺术家创作进行了跟进,并作了全程摄像录制,以完备这一历史性行动的文档。

        让我们感到钦佩的是,潘鸿海、翁诞宪、陈继武、周补田、韩培生、励国仪等艺术家不顾年事已高,深入事件发生现场,追溯历史真实,精雕细琢,表现了艺术家对社会、对历史的高度责任感。特别让人感动和遗憾的是,清华大学美术学院油画系主任郑艺教授一直抱病坚持创作,在作品完成后不久就不幸离世了。这些参与创作的艺术家精益求精,他们几近无私的奉献,使这项工程具有了不同寻常的品质。这是宁波本土艺术史的成功构建,也是本土文化与文明史的生动呈现。

        宁波重大历史题材美术创作虽是首次,却具有里程碑意义,凝聚了所有参与者的汗水和贡献。为宁波的历史英杰造像,为宁波文明绘写图卷,使最贴近群众的、最为群众喜闻乐见的艺术形式回到群众中,这是艺术家梦之所归。为文字赋予色彩、为历史赋予造型,这是艺术为宁波7000年历史增添的光华。

        正如本次创作工程终评委组长、中央美院前院长潘公凯在评审总结时所说:“艺术家们以自己的智慧和辛劳丰富了宁波的文化史,创造了宁波新的文化遗产”。

        (作者系宁波美术馆馆长)

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