朱孝臧 书法
沈尹默被荷兰学者、《世界美术大辞典》主编高罗佩称为“民国第一大书家”，如此高的评价，虽是一家之言，但仍然吸引我们去深入了解朱孝臧的人生，去认识他那超强的书法艺术。
说起朱孝臧，人们只知道他是一个词人，与王鹏运、郑文焯、况周颐并为晚清和民国年间“四大词人”，甚至享有一代词宗的美誉，但很少有人知道，他还是一个书法家，而且是个书法大家。当代著名的书法评论家马啸先生甚至这样评价他的书法：“朱的字极耐看。他是吴昌硕之后湖州人中字写得最好的一位！”
朱孝臧（1857～1931）原名祖谋，字藿生、古微，号沤尹、彊村。浙江归安县埭溪（今属湖州市吴兴区）人。他从小爱好文学，弱冠即与中州文士诗歌酬唱，声名鹊起。然而，就在这时，家庭遭遇了不幸。光绪七年（1881），父亲朱光第任河南邓州知州，因在著名的“王树汶冤案”中秉公执法，得罪河南巡抚李鹤年等人而遭免职，随即在抑郁中病倒。所幸的是，就在其父官场受挫的第二年，朱孝臧中举，次年又高中会元，授翰林院编修，选庶吉士。但是一年以后，他的父亲还是在贫病抑郁中客死异乡，他随即守制大梁（今河南开封）。
朱孝臧一生创作了大量的词作，在晚清民国年间“四大词人”中，朱孝臧雄踞词坛盟主之位30余年，被誉为“结一千年词史之局”者。《申报》在报道他逝世时说：“朱古微侍郎，一代词宗，道德气节，人所共仰。”
也许是他在词学方面的成就太大，也许是他与中国历史上许许多多的杰出人物一样，并不将书法看成是主要工作，更没将它看得特别高贵、神圣，而只是将其视为从事“正业”——填词和整理、勘校、编纂前人词作之余的副业，所以，朱孝臧的书法成就虽然很高，但书名并不大。
书法界曾有“学者型书法”一说，这对朱孝臧来说，是非常合适的。其实，在他身处的那个时代，还有许多人像他那样写字，如左中棠、曾国藩、李鸿章、林则徐……他们的共同特点，是以唐代书法家颜真卿、柳公权的楷书为主要取法对象，用笔和结字均体现出“颜筋柳骨”的特征：用笔刚猛、结字方正，一派庄严肃穆、宏伟雄阔的气象。
朱孝臧的人生大体可以分为三个阶段：求取功名的青少年时期；报国济世的中年时期；潜心词学的晚年时期。他的书法也可分为大体相应的三个时期：前期、中期和后期。由于他的书法作品大多不署年月，所以我们无法知晓这三个分期的确切时间，但大致是以“朱祖谋”、“祖谋”署名的作品属前期和中期，以“朱孝臧”、“孝臧”、“彊村”署名的作品属后期。
朱孝臧前期的书法作品追求笔画的圆融、婉转，线条的丰满，结构的平和。从中，我们可以看到，他受到了清人何绍基、包世臣，甚至唐人褚遂良书法的影响。
朱孝臧中期的书法作品，开始由柔转向刚，点画趋挺直、体势趋方正，字形追求横平竖直，无论外在形式还是在内在精神，都与成熟期的颜楷更接近。但于方正的笔意、字形之中，他又增加了行书的意味，于是，他的书法于庄重之外，平添了一份活跃与生动。
朱孝臧后期的书法作品，体势上还是属于颜体书风，但用笔更趋刚直、挺劲，结构更趋方正、严整。俨然如一位威武的将军，屹立于阵前，大义凛然，神圣不可犯。这大约是一位文化觉悟者和成功者的形象，笔底和内心都充满了自信。他这一时期的书法，在结体上有一个显著特征，就是字形明显地左高右低，体势向后倾斜。这种结字，与常见的左低右高的形状很是不同，给人一种非常特别的感觉，出人意料之外又在法理之中，使得他的书法，在平实、刚正之外，增添了一份“险”势。
除了楷书、行楷，朱孝臧还擅长行书和行草书。后者较前者更便于书写，因而更实用，也更能体现作者的性情，是古代文人日常交流、写作最为常用的书体，所以经常出现在他的手札、词稿之中。此类书作，虽不如楷书严谨，但同样能反应出朱孝臧的性格特点和精神追求：朴实、凝重、一丝不苟，活泼中显现出严谨，自由中包含着坚实。
近代学者马宗霍在其书法名著《书林藻鉴》中这样评价朱孝臧的书法：“疆村老人以中锋作侧势，落墨重迟而标格苍劲。”
马啸先生建议，湖州市吴兴区和埭溪镇收集、整理、出版一部《朱孝臧书法作品集》，并表示愿意效力。我则觉得，埭溪镇还可以建一个朱孝臧纪念馆，展览他的传奇一生和非凡的词学、书法成就。这对于加强地方文化建设，促进旅游业发展，都具有重要的现实意义。
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