蒋才 | 以细腻之笔毫，绘山川之灵秀

笔墨作为中国书画艺术的语言形式，有悠久的历史。笔墨相依而生，笔是通过墨而迹化彰显出来的，墨是依赖笔而付诸生命和活力的，其技法亦是如此。理论上，技是技，法是法，技是掌握了方法、门路和程序的基础上通过刻苦训练而获得的，不是光说不练的产物，是非下一番苦功不可的。技巧的得来是练能获得，熟能生巧。只知方法而不加练习何以获得技巧？法不施而技难精。

笔墨，即笔法和墨法，而这是很难分开的。就笔而言，是通过墨以彰显迹化出来的，必是因为有了墨才能展现他的各种不同姿态变化，墨的痕迹即使笔的表象，也就是说没有墨附着于笔，就笔自身而言，是不能留痕迹的，笔只能通过墨来体现他的价值。就墨而言，它是依赖笔而付诸生命和活力的，没有笔的支撑，它只是一抹扶不上墙的泥，墨因笔而得其形骸，是笔赋予它活力与风采。笔为墨之体，墨为笔之用，二者互为关联，缺一不可，无笔难以言墨，无墨亦何以谈笔？如果说笔法是精熟套路下意识的结果，那么墨法就是勤于实践勇于探索过程中经验的积累，如果说笔法可从太极始，那么墨法只能以无极终。黄宾虹认为：“论用笔法，必兼用墨，笔墨之妙，全以笔出。”中国画强调有笔有墨，两者相辅相成，不可偏废，情至深处，笔亦是墨，墨亦是笔。

（文/蒋才）