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    1. 书画鉴定
    2. 第一章 书画鉴定的主要依据 --书画的时代气息与书画家的个人风格 书画的时代气息与书画家个人风格的形成,与当时社会的政治状况、社会的生活习惯和物质条件等各个方面都有着密切的联系。所以,我们必须熟悉各个时代的政治、经济、文化情况以及生活习俗。 第一节 骨至唐 晋代流传下来的书画作品很少。 先以写字来说,唐代以前的写碑,是先将石碑立好以后,写碑的人立在碑前直接挥写在碑面上的。大约从宋代开始,才写在纸上,双钩上石,然后再刻,原稿仍然可以保留下来。这种方法到元代、明代、清代,就越来越成熟了。唐以前的人写字时是席地而坐的,一只手拿着简册,另一只手是悬肘挥写,到后来才将纸平铺在桌子上,然后进行书写。两种方法写出来的字,细看起来是不同的。 唐代以前的写碑,大多用隶书和 [详细...]
    1. 书画的鉴定
    2. 书画鉴定,除了看作品本身的风格特征外,一般有年份的字画鉴别,还应包括纸色、墨色、颜色的成分以及款识、印章等的分析。 (1)风格 分析一件作品,首先研究作品与作者的一贯艺术风格是否相通,笔墨特征是否具备。每个作者都有自己的独有面貌,要品味其中的异同,作伪者虽在外形上能得形似,但各人功力、学养不同,精神物质就会出现差异,从而作判别的依据。从笔墨韵味上去把握,要多看原作,多比较。艺术风格是鉴定古今书画的主要依据,它是由章法和结构,造型和结体,笔性和墨法等要素组成。虽然它不如笔墨、造型那么具体要数,但通过这些特征确立的风格则是一望可知。这种风格既指个人的风格,也指时代的风格。在总体上把握具有普遍特征的作品,对那时代的艺术活动的总面貌有一个概括的了解,从而八九不离十地分清每个时代的独有风格,进一步去考证那些不太出名的或流传作品 [详细...]
    1. 书画鉴定知识
    2. 第一章 书画鉴定的主要依据 --书画的时代气息与书画家的个人风格 书画的时代气息与书画家个人风格的形成,与当时社会的政治状况、社会的生活习惯和物质条件等各个方面都有着密切的联系。所以,我们必须熟悉各个时代的政治、经济、文化情况以及生活习俗。 第一节 骨至唐 晋代流传下来的书画作品很少。 先以写字来说,唐代以前的写碑,是先将石碑立好以后,写碑的人立在碑前直接挥写在碑面上的。大约从宋代开始,才写在纸上,双钩上石,然后再刻,原稿仍然可以保留下来。这种方法到元代、明代、清代,就越来越成熟了。唐以前的人写字时是席地而坐的,一只手拿着简册,另一只手是悬肘挥写,到后来才将纸平铺在桌子上,然后进行书写。两种方法写出来的字,细看起来是不同的。 唐代以前的写碑,大多 [详细...]
    1. 书画鉴定有关的知识
    2. 与书画鉴定有关的知识是多方面的,有些比较直接,有些就间接一些。努力学习和掌握这些知识,对于书画的鉴定,往往产生比较大的作用。 一、书画家的字号、籍贯和生卒时间 掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间,对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略,假如我们比较熟悉的话,那么,就能够比较容易地看出问题。例如:明代沈度《梅花百咏》册,《石渠宝笈》卷三之十六著录,款云"成化十四年秋七月望后一日,沈度书于春草堂。"考沈度元代至正十七年丁酉生,明代宣德九年甲寅卒,78岁。成化十四年沈度已死去45年了,所以这件字册不用看实物也能肯定是伪品。又如:明代姚绶癸《三清图》轴,清代方濬颐《梦园书画录》卷八之十五著录,款云"三清图,永乐五年岁在丁亥秋日写,云东逸史公绶"。考姚绶永乐二十一年癸卯生 [详细...]
    1. 书画造假的类型
    2. 1.广东地区多伪作明以前大名家的作品,还有宋徽宗标题。并常将清人作品改作古人伪品。 2.河南造又称“开封货”。明末清初开封地区专门伪作唐宋元名家名臣书法。质地多用棉纸、蜡光纸。 3.北京后门造,清代北京地安门一带古董店中伪作,多寻臣”字款画,尤以郎世宁手卷出名。伪造乾隆御题、清宫藏印和大臣题跋,装裱用料考究,仿内廷格式。 4.湖南造又称“长沙货”,风行于康熙至道光年间。湖南长沙地区专门伪作明末清初“节烈名人”或“冷名书画家”之作,质地均用绫缎作旧。 5.加伪款是作假。原作每段诗后末句下都留有空白,于是,作伪者将其一截二段。 6、苏州片,自明万历年始直沿袭到近现代。 [详细...]
    1. 书画家对抗赝品四法
    2. 随着我国艺术市场的日益火爆,中国名家字画的行情也看涨,于是一些人为牟取暴利,制作了大量的赝品充斥市场,甚至许多大的拍卖行也不同程度地出现了赝品。为此,有不少在世的书画家感到十分气愤,有的通过与拍卖行交涉,有的通过媒体进行指责,更有的甚至通过打官司来维护自己的合法权益。但是,造假者依然我行我素。现在造假者手段越来越高明,拿印章来说,不少人用电脑制版,几可乱真,让你防不胜防。笔者以为,艺术品作为商品在市场上流通后,受利益的驱使,出现造假问题难以避免,即使在西方成熟的市场上,同样也存在这样的问题,因此,对书画家来讲,针对真伪难辨、鱼目混珠的艺术市场,如何来提高自己的保护意识就显得十分重要。为此,笔者提供以下几条途径供书画家参考。   一是强化塑造自己的绘画风格。一般而言,画家的绘画风格越有个性和特色,其作品的仿造难度越大,反之亦然。记得贺 [详细...]
    1. 从书画防伪说起
    2. 为遏制书画市场赝品泛滥的现象,最近又有一整套书画防伪系统浮出了水面,并且将在一些著名老画家的作品中首次使用。这无疑是书画市场打击书画作伪的一个福音。当然,用科技手段对付书画作伪这也并非首例,但这次利用现代基因技术,建立一整套具有可行性、可操作性的书画防伪体系,使造假者无法仿冒,还真是开了个中国书画防伪的先河。但我却在想,科技的进步固然给书画防伪提供了一个有力武器,但科技防伪却终究代替不了社会诚信。比如,科技防伪能左右一个画家的良心吗?一些人早年不出名时,其画作因为不值钱所以可以随便送人。而等出了名之后,他就对以前送人的作品一概不认帐。而对这样的作品科技防伪还能奏效吗?还有,对于拥有科技技术的防伪公司又该如何防伪呢?因为艺术在进入市场的每一步中,都存在着由于金钱利诱而良心丢失的先例。基于此,不仅对防伪公司,进而对采用这一技术的所有画家、画商、拍卖公司 [详细...]

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