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    1. 王羲之兰亭序临写法--结体变化
    2. 大小: ‘揽’左小右大,有以小附大之态,‘丝’左右绞丝点画相同而一大一小,形态不同,‘暎’左小右大,是以小衬大,‘宙’的宝盖极大,反觉得很稳重。 疏密: ‘叙’左密右疏,相互协调,‘录’字右旁上疏下密,‘抱’字相向之势,中间疏,‘极’左密右疏,使字不感闷塞。 欹正: ‘俛’左正,右有下俯之势,为欹,‘悼’左正右欹,以欹靠正,‘湍’左正右欹,山字特欹向右倾。 参差: ‘嗟’口字上靠为缩,差字形长为伸,及伸缩之法,‘蹔’(同暂)左为伸,右为缩,& [详细...]
    1. 王羲之兰亭序临写法--折
    2. 横折: 横画行笔至转弯处,作提按圆折直下,转折不露圭角。 竖折: 先作竖画,至转折处作顿挫提按,折锋向右,如写横画,收笔回锋。 左斜折: 最后二笔,逆锋入纸后,向左微斜而下,转折后向右作点画。 右斜折: 横画行笔至转折后,向内微斜而行,然后出钩,其折圆浑。 [详细...]
    1. 王羲之兰亭序临写法--撇
    2. 平撇: 第一笔属平撇,笔锋逆入后向左平的撇出,线条饱满而出锋锐利。 斜撇: 用笔取逆后,笔锋向左斜出,势微曲,壮健有力,力送锋尖,沉稳不飘。 长曲撇: 此撇长而微弯,其势先直后向左撇出,极为醒目。 短撇: 此短撇短而有力,如鸟啄木。 尖锋撇: 此撇尖锋入纸后,迅即铺毫,然略弯撇出,头尾都尖,中间厚重。 兰叶撇: 此长撇,入锋略重后即向左下行笔,其间由重转轻,由轻转重后很快撇出,飘逸如兰叶。 回锋撇: 在撇至出锋处,忽作收笔,使头呈圆形,力聚于中,十分厚重,含蓄。 曲头撇: 左撇头呈弯曲,其形折,出锋处上钩。 曲折撇: 此撇长而中间有曲折,可见行笔之波动出锋处又戛然而止,回笔收锋,很含蓄。 弧撇: 此撇起笔逆入后,竖直而下即向左推出,出锋尖利,中间有很大弧曲,此撇线条浑厚。 带钩撇: 此撇由重至轻,至出锋处突然折锋钩出,出钩处稍作发力。 反撇: 此撇 [详细...]
    1. 中国现代书法的类型及其它
    2.   "现代书法"是一个历史范畴概念,是对1985年以后突破传统书法样式的诸多新潮书法流派的概括性定名。现代书法在思想观念及表现形式上纷纭复杂,不过它们仍有共同的特征,这就是无边界创造的前卫性以及刺激直觉的奇异性。其风格样式大致有如下几种类型:   1. 汉字诗文样式。这一样式的作品,仍然以汉字及既有的诗词、文斌、文句为媒介,表达作者的思想情感和审美趣味。不过,其作者已经抛弃严格的传统书法的法度和规范,不再受寄寓于传统书法中的伦理道德观念和传统审美取向的束缚,而是刻意追求视觉心理动力学意义上的造型势态的强化、点划的夸张、结构的变形、特异部位的放大,且以此使人一见作品即激动和兴奋或惊悸与心魂荡漾。其代表作有卓然的《履虎尾咥人亨》,古干的《乐》,王乃壮的《涉步柳岸》、《康乐万年》,马承祥的《引而不发》等。 [详细...]
    1. 初学书法临摹
    2. (一) 对于想学习书法的人来说,有的人不知道要先临摹那些帖比较容易入手,其实,这是一个很关键的问题。初学者应追求字的平正,应先临楷书。楷书字帖也有很多,我们认为应从颜体入手,因颜体字厚重,得其体势,一生受用不尽。临颜字应从《多宝塔》开始,相对而言《多宝塔》的字比颜体其它的帖更有法度,用笔富有变化,字型也比较平正,是初学书法的最好范本。 (二) 初学者临颜真卿《多宝塔》数遍,下笔便自凝重,既而转入对结构的深入研究,书法讲临摹,不但要临写 还要重点的摹写。所谓摹,便是把帖放在底下,用纸覆在上面一笔一画的摹写。这样才能对笔法与结构有更深入 的理解。初学结字者也应从平正的入手,不妨可以写一写欧阳询的《九成宫体泉铭》。此帖结体较为平正, 但也有其特点,必须要仔细观察,再下笔临写,不然容易形成呆板的毛病。正如唐孙 [详细...]
    1. 书法欣赏的一般规律
    2.   书法欣赏是一种特殊的认识活动,有它本身的规律。研究和掌握这些规律,便可找到书法欣赏的途径。 一、书法欣赏需要反复地观赏玩味 书法欣赏既是一种认识活动,也就必然要遵循着人类认识活动的一般规律,有一个由表及里,由浅入深的过程,而这种认识过程不是进行一次就完成的,而是不断循环往复,以至无穷。书法虽是点画、结体、章法等具象构成,但作为艺术品欣赏时,必须透过这些现象领略其力感、情感、气韵、风格......等所产生的蕴涵美,所以书法艺术又具有相当抽象的特点,这就更需要较长时期的静观默和反复的揣摩玩味。有时面对一幅作品,粗看似乎平淡无奇,细看才发现有惊人之妙,以致越想看,越看越爱看。相传唐朝书法家欧阳询有一次在外出途中,偶然发现晋代书法家索靖写的碑竟然流连忘返,不能自己。他先是站着看,然后坐着看,最后索性睡在碑下,细细看了三天才离去。 在欣赏 [详细...]
    1. 欧阳询及《九成宫醴泉铭》简介
    2. (一)欧阳询生平简介 欧阳询(公元557——641年),字信本,潭州临湘人(今湖南长沙),唐朝著名书法家,曾任太子率更令,所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉,到了唐代,年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体,传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》,日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出,途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石,竟席地而坐,在碑旁细心观察描摹学习了3天,可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻,同时吸取了当地一些书家的长处,再融入隶书笔意,形成“刚健险劲,法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。 (二)欧阳 [详细...]

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