随着社会各界对紫砂的空前关注，人们从专业人士的分析讲解中对有关紫砂陶瓷原料的基本常识有了理性认识。很多紫砂爱好者希望更多地了解紫砂艺术形成和发展的历史背景以及未来的发展趋势。为此，《中国紫砂周刊》记者就有关话题采访了中国艺术研究院紫砂艺术教授堵江华，相关专题将陆续刊登。 　　商报：堵教授，上次您谈了紫砂文化的形成和发展的历史，这次您能否谈谈近现代和当代紫砂的发展状况以及未来紫砂市场发展的趋势？ 　　堵江华：好的。紫砂从北宋初创到明清的成熟，到清乾隆、嘉庆年间以陈曼生为代表的文人参与使得紫砂文化品位确立和提升，但随着清嘉庆后国力逐渐走弱，紫砂的发展状况也常现波折起伏，至抗战期间行业的发展几乎濒临绝境。新中国成立后，国家和地方政府将裴石民、王寅春、吴云根、任淦庭、朱可心、顾景舟、蒋蓉等老一辈著名紫砂艺术家邀请到一起致力 [详细...]

　但凡不利的言论大致有这么几种：有所根据的叫“争议”，无所根据的叫“绯闻”;语气严重的叫“质疑”，语气缓和的叫“疑问”;一堆人一起发表的叫“话题”，有来有往的叫“激辩”……但是这些都有一个共同的前提：要发生在公众人物或者事件上，否则充其量只能算得上是“谣言”抑或“家常里短”。但是它们的目的是相同的：挑起话题，引起重视，谋求回应。 　　而在中国艺术市场中，无论有利还是不利的言论初衷往往都是要“引起重视、期待回应”，艺术市场发展至今，各类言论往往和艺术品市场运作、艺术家包装炒作愈加结合紧密，于是就有了“用文笔捍卫画笔”的吴冠中，“自己画画自己评”的陈丹青，而从市场反馈上看，收效明显。 　　而作为在《百家讲坛》中将齐白石争红的议者—文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会常务副秘书长吕立新也在 [详细...]

　张尧(湖南工业大学教授、中国陶瓷工业协会会刊艺术委员会主席、湖南陶艺家协会主席、全国陶艺展评委) 　　上世纪80年代，尹光中、刘雍等老一辈艺术家在艰难地探索中不但尝试了陶瓷的材料来做作品，而且还把很多贵州的文化元素，特别是民族民间文化中的一些元素进行了必要的发现和提炼，并把这些元素很好地融入他们的艺术创作中。为当时中国美术界出现的“贵州现象”付出了必要的努力并取得了应有的功绩。 　　如今，中国陶瓷艺术发展30年来，正经历着一场创作理念的深刻变化，文化的多元化局面已初步形成，贵州陶艺界恰巧搭上了这班车。因此，我相信在贵州陶艺家和各行业、部门同仁们的共同努力下，贵州陶艺界不光有今天良好的开篇，还会铸就明天的辉煌。 　　远宏(山东艺术学院教授、全国陶瓷艺术展 [详细...]

　专访四川文轩艺术投资管理机构总经理张达星 　　今年的春拍捷报频传，拍卖现场除了竞争激烈的买家之外，也多了很多准备入场的观察者，在热闹的表象之下，需要捕捉的是当代艺术市场下一轮的热点，对此，参与拍卖的藏家最有发言权。我们专访了张达星先生，请他从自己的收藏出发，谈谈今后市场的走向。 　　T=顶层杂志 Z=张达星 　　T：您今年上半年参加了几个拍卖会？哪一个拍卖会给您的印象最为深刻？ 　　Z：主要参加了三个拍卖会，嘉德、保利和泓盛春拍。我们一方面去学习考察，另外，对我们感兴趣的艺术品也有一些收藏。这里要专门提到蔡国强先生发起的嘉德专场义拍，中国发生汶川大地震的时候，很多外国朋友很关心我们，海地地震以后，我们也应该关心他们。从整 [详细...]

　一个是“中国录像艺术之父”，一个是“最早一批录像艺术实验者”，张培力与朱加计划中的今日美术馆影像双个展着实令人期待，虽然现在的当代艺术展一个接一个，但是鉴于实验影像元老级艺术家作品亮相几率的稀有性，这样的展览至少掀动了专业圈内的敏感关注。 　　这个难得的展览遗憾地遭遇到“注水”的命运。由于诸多复杂的原因，此展的内容颇为无奈地被缩编成图片展，在代表着亚洲当代艺术泱泱盛世的中国，实验影像艺术的境遇却如此边缘与尴尬。当读图时代开始向相反方向弱化人们的视觉神经，当消费主义牵制着影像生产与观看的每个细枝末节时，到底还能有几个人真正放松下仓皇麻痹的感知系统，不对实验影像按下“快进”与“停止”呢?议论中国实验影像艺术的艰难生存与失落，难道只能唏嘘? 　　对话张培力 [详细...]

　记者：您感觉中国当代艺术是否还处于受制约的状态? 　　夏季风：在对待中国当代艺术的问题上，官方至少还保持一定的距离，保持着警惕、甚至打压的态度。受中国官方所排斥的东西，为什么在西方大受欢迎?把它放在一个时代的大格局上去看，实际上是中、西方意识形态的一种对抗。当中国当代艺术家的作品跟本国政府的意识形态相抵触的时候，对于另外一种制度下的人可能是最好的筹码。中国当代艺术之所以在世界上成名，基于当时都是“被选择者”。再仔细分析一下，会发现这些选择者在西方艺术史里也不是最主要的评论家，只是边缘化的一些人，其次是一些投资者，收藏家。很显然他们是以逐利为目的做这个东西的，这个逐利的成份包含的不仅是艺术本身，也是附加在艺术上的另外一种意识形态。 　　记者：西方过去对于中国当代艺术的选择，可能存在着这 [详细...]

最近，在国内外美术界，“中国当代美术”是一大关注焦点。在市场上价格飙升，世界著名的美术馆和画廊也竞相策划举办中国当代美术展。在韩国也是同样，国立现代美术馆到10月7日为止，将举行展示中国50位新一代画家的130幅作品的“浮游——中国美术新趋势”展。“浮游”一词是指在全球化的中国，像悬在半空中一样不安，但另一方面暗示了自由芬芳的中国年轻人的心情。这是规模最大的展示会，不仅是绘画，还使用了被市场排斥的照片和录像等多种体裁，可以解读中国当代美术的多种面貌。中国美术馆馆长范迪安也为该展会来到了韩国。中国美术馆是中国的“国立现代美术馆”，范迪安在中国美术界被评为最有权威的评论家。 问：世界关注中国当代美术的理由是什么？ “我想应该是可以通过明星画家的作品来理解中国。例如，张晓刚的《大家庭系列》带有唤起中国人对传统家庭的回忆的力量。” [详细...]