当收到《张新彦篆刻》这本小册子时，我感到很亲切，因为作者——我的朋友张新彦原来就工作、生活在青海，可以说他是从青海这块高原沃土踏上篆刻艺术之路、扬帆起航的。我反复品味这本小册子中的一方方印作，觉得新彦的篆刻又进入了一个崭新的境界。 首先说说他的朱文印。“笔墨当随时代”（图一）率意大气，颇有齐白石遗风。其字体并非是常见的难以辨认的篆书，而是一目了然的楷书，较好地体现了“笔墨当随时代”的主旨。印面为正方形，每个字的点画形态看似随意而为，其实是经过精心构思。如“时代”二字共用一点，“笔”字独占一行，都是他“谋划”的结果。其最后一点与边框粘连，起到了稳定全局的作用。 印边款更 [详细...]

沈世和，字石民，江苏常熟人，久居苏州。工书画。篆刻师法文彭，但不为所拘，有自己面目。刀法恬静沉着，与汪关相似。著有《八咏山房印谱》、《虚白斋印谱》。 “家在菱湖橘社之间”白文印（图一）是沈世和对秦汉半通印的拓展。该印在章法上注重字的大小间的布局，使之具有不同的形状块面。如右行的“家在菱湖”四字，“在”字收缩，只占“菱”字的三分之一位置，使“菱”字得以舒展，“家”、“湖”二字取常规结构，以保持小篆的习惯性审美要求；左行“橘”字占地较大，“社”、“之”二字作递减，“间”字为常规结构，这 [详细...]

苏宣是中国篆刻史上最早的一批职业篆刻家之一。他的人生境遇虽多曲折坎坷，但也幸运至甚。苏宣不幸幼孤，遭不平，曾弃书学剑。同时，在篆刻上，他又有幸得到文彭的亲自传授，能够在较高的层次上接受古文字知识。而且，他有何震这样的同门大师兄，能够有一个较高的篆刻创作的参照系。 “啸民”是苏宣所刻朱文印。古朴风格的大篆、浑厚的线条、对立统一的布局，是苏宣此印的看点。观此印，那起伏着的朱红线条，仿佛是人们血管里汩汩流动着的血液，由此焕发着感人的生命力。作者在某些线条上做了些虚化处理，如“啸”字左半部分的一些笔画，“民”字的中间部分等，使线条与线条之间有一些虚与实的对比。“啸”与“民”两个字，“啸”字在印面上占地方较多 [详细...]

和田 在新疆书画界，许多人的作品上用的都是王砚华刻制的印章。虽然如此，砚华却从不张扬炫耀。砚华自幼喜欢书法艺术，手摹心追，临池不辍。他起初将书法视为写字，通过临摹，潜心追求汉字书写的技法、法则，进而懂得书法是一门艺术。通过广泛涉猎篆、隶、楷、行、草诸体，他探寻到了书法的点画质地美、结构造型美和章法布局美。后来他渐渐懂得，书法不仅仅是写字，不仅仅是艺术，而且还是中国传统文化的结晶，是东方文化的象征。有了这种认识，他便由技入道，博览群书，着力在充实自己的学识修养上下工夫。在书法诸体中，砚华对篆书用功尤勤，功夫最深。 1991年，砚华开始研习篆刻，并且因爱好而一发而不可收。他大量摹刻秦汉玺印及封泥、钱币、古镜、砖刻铭文，常年乐此不疲。在博览历代经典作品的过程中，他又受到吴昌硕、邓散木、来楚生豪放、浑厚、苍茫、朴拙印风的吸引，手追意会、颇多 [详细...]

　 篆刻 我国传统造型艺术之一。镌刻印章的通称。因印章字体大都采用篆书，先书后刻，故称。金属印章，一般先刻印模，随后浇铸;晶玉印章，古代用手工琢成，现用金刚砂琢蚀，即‘电刻’;石、牙、角、木等印章，直接用刀镌刻。 篆刻是书法艺术通过刀刻以后的再现，是书法、章法、刀法三者综合的艺术。种类有秦印、汉印、半通印、象形印、套印、六面印、回文印、花押印、关防、闲章等。秦汉及魏晋时期，印章由印工镌刻，艺术水准颇高。隋唐以来，亦各有其时代特征及风格。北宋米芾、元代赵孟俯、王冕均为篆刻名家。 相传王冕始用花乳石(青田石之类)刻印，因镌刻方便，流行更广。到明代文彭、何震，印学日渐发展。因明清以来，出土文物中印章渐多，参考资料大增，研讨篆刻之风日盛，涌现很多篆刻家，形成各种流派。如院派(何震等)、浙派(丁 [详细...]

篆刻首先要考虑入印文字的问题。入印文字的正误，往往会影响读者对作者的文字修养产生疑问，可是无论是国展，还是报纸杂志上发表的篆刻作品中，都能够见到入印文字错误但整个印面效果颇佳的作品。这就引出一个话题来:到底是要艺术还是要文字学？如果以篆刻艺术为标准的话，入印文字即便有误又何妨？当然我不是提倡写错字、刻错字、读错字！如果以文字学的标准来规范入印文字的话，那又恐怕是过时之举，试想千人一面的话，哪来篆刻艺术？在往届的国展或艺术评比中，屡屡出现入印文字争论的敏感问题，而现在的篆刻界早已宽容并大度起来：不管是大小篆、简文的掺和，还是简化的篆字入印，砖文、镜铭和彝器的文字入印，只要文字经过印化处理，统一协调起来就行，甚至生造入印文字也可。 入印文字自然有见仁见智者，但在旧的入印文字标准不合时宜新的入印文字标准没有统一之前，也就是现在，入印文字还是处于混 [详细...]

□ 李庶民 印谱编纂之风日盛，印学研究成果日著，形式、风格、体例、文法等便有了多种多样的选择。由黄主编的《中国印风系列》亦别出心裁，集图谱、论文、年表于一体，更以断代凸现印章时代风格，并将同时代著名书画家的常用印收入，广采博取，眉目清楚。读者或欣赏，或摹学，或查阅，取资既易，检核方便，一卷在手，可知彼时印风概貌。 近读其编纂之《元代印风》卷，获益良多。前有黄《论元代文人印章发展的三个阶段》一文，可见作者对元代印学研究用力之深。该文以赵孟、吾丘衍的理论论著述先导文人篆刻风气为第一阶段，标举出元代印学的总体走向。赵孟《印史序》和吾丘衍《三十五举》实为文人篆刻艺术研究之滥觞，其中从审美到技法都有开山之力，为后世印学研究奠定了理论视野与技术基调，余响至今，不绝如缕。第二阶段则以“集古印谱”的风气渐开为特点，捃拾杨遵《杨氏集古 [详细...]