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谈谈书画赝品的辅作用
书画鉴定行业中所谓的“赝品”，通常称为“伪作”或叫“假画”、“假字”。它是指并非某一名家所作，却被冠以其名的书画仿制品。书画赝品最早究竟出现于何时？起初的书画作伪又是出于何种动机？目前恐怕还难下准确的结论。但是有一点可以肯定，当书画成为商品进入市场时，任何一件倾注着书画创作者聪明才智和辛勤劳动的作品，除了带给消费者可供欣赏的艺术价值外，同时也具备了流通领域商品的基本属性，即以货币或实物形式，按各取所需、等价交换的原则进行相互间的交流，从而实现书画作品的经济价值。正是基于进入商品流通领域后的书画作品所具备的商品属性，才使得以牟利为目的的书画赝品的出现在所难免。近年来随着市场经济的繁荣，各种书画艺术市场（如画廊、文物公司、书画拍卖会、博览会等）的出现，书画赝 [详细...]

传统鉴定能否适应当代书画
书画鉴定历来是一种依靠经验的“眼学”,这已被广泛公认。但是随着当代书画市场的大规模兴起,传统的鉴定方法似乎有些失效——哪怕是一群权威专家共同认定的真迹,如果画家本人高喊一声:“这不是我画的”,市场信心也会随之动摇。事实上,画家的类似做法屡见不鲜。创作者、经营者、鉴定者都已不再权威,传统鉴定方法镇不住今天的市场了吗?前不久,一直力主通过专业保真机构解决当代书画真伪鉴定问题的李成举先生就提出观点认为:“就目前书画市场现状而言,传统鉴定方式等于零”。当代书画的鉴定似乎是学术问题,但在今天,其学术表象后面的“黑洞”正在成为当代书画市场健康发展的制约。从法律层面看,目前的书画鉴定没有法律效力。到一个鉴定机 [详细...]

如何判定名家书画作品优劣
　　名家书画作品艺术上的优劣，直接影响其经济价值和收藏价值，因此，在确定真迹后，力争在二分钟内判定优劣，这是书画投资基本功训练的另一项十分重要的内容。就国画而言，判定其优劣可参照京城书画大收藏家刘文杰先生提出的评价中国画的标准，即从画中呈现出来的基本功和绘画语言入手。一、绘画基本功应包括： 1．造形和变形由于中国画的本质是一种借物象而寄情舒怀的艺术，即通常所说的“写意”，因此其造形、尤其是变形是否合理显得格外的重要，国画大师齐白石就一再强调：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世” 2．章法构图此即为南齐谢赫在其《古画品录》中提出的著名“六法”论中的“经营位置”一项，即要求章法构图必须严谨，不能草率从事。国画大师潘天寿曾经指出：&ldqu [详细...]

吴昌硕画作鉴定的要点
吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。　　吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。　　吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，晚年时出现“双钩瓣”和“点瓣”两种。　　吴昌硕画藤本植物主要以“藤萝、葫芦、葡萄”为最多，基本以“草篆之法”而为之。　　吴昌硕的楷书有三个主要特点：一、所书楷书多为小楷；二、楷书面貌有馆阁体、钟繇和魏碑；三、楷书多见于早、中期。　　吴昌硕画巨石的特点：早期风格未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔，柔中有刚。　　吴昌硕在中年画兰基本上有三种风格 [详细...]

书画分工制造假画辨识
黄鼎　　说到“书画主动型‘合制’造假”，就不能不再提到书画作伪的“一般性操作规律”：如果由一个人独立操作一件名家赝品，其难点就在于既要各局部构件的像；又要各构件之间笔墨的互为统一，以及整体结构、造型乃至于成品总体气息的相对接近。当我们立足于书画名家正常的书画创作角度看，原书画作者每完成一件作品，必然经历的过程一是相对重要的作品“表现主题”部分，二是相对次要的题款署名部分。那么到了赝品的制作时虽然表面上也同样要经过上述的二个过程，但作伪的操作却没有什么“主要”与“次要”内容之分，无论画面何处露出破绽了，都将面临着原形毕露的结果——这无疑是当局作伪者最害怕的事。所以，有 [详细...]

书画鉴赏浅谈
常有一些朋友问我如何鉴赏书画，他们当中，大多数是不懂书画而又喜欢收藏的发烧友”。有些曾花巨资收购了很多“名家”字画，后来发现不少是低劣的仿制品，因而十分气馁，有些则是刚刚起步的收藏爱好者。他们都很想知道一些书画鉴赏常识，以提高鉴赏水平。然而，鉴别书画的方法，非三言两语可以说清楚。为此，我仅将书画鉴赏、收藏的认识，以点滴心得的形式写出来，与大家共同探讨。书画是一项回报率极高的投资自从我国改革开放以来，社会经济腾飞，人民生活水平大幅度提高，人们的消费观念更新，越来越多人爱好欣赏书画，有不少人热心于收藏活动，书画收藏热便应运而起。随着国门的打开，世界各地的收藏家、古玩商更把眼光投向中国大陆，希望在这片土地上寻找到他们渴求的宝藏。于是当代书画投资热便成为股票、债券热、房地产热之后悄然兴起的又一 [详细...]

书画鉴赏小常识
线是那里物华不好的，中国书画的脊形式来表物博可以是肢梁　　　思物笔墨。”因　常听人思想体会和博华一个好说：“中国书画的本质书画语华博得力量和是笔墨”。我己的笔墨华，拉认为这种提法不准确，的书画语中物以有许多其正确的表达应批华物国该是“中国书说：“中中博成书画作品画基本功的本质是笔墨言和中博的水。”笔物华书画语因为前一种提描述，但中局部或多法只突出了笔墨在的华中好反中国书画中的重要的优点中物形式来表性，而忽视了者物中管怎样描述语言在中国书画中的重开博中法要性。所以要强调飞华中而基本笔墨的重要性，就说的“匠华中小雪图应表达为后一有重要华们的绘画为种说法。既然笔墨在中平也华物唱，国书画中占有重要的地线在物中确，正确的位，，博物墨基本那鉴全面所物博鹏的赏书画就应 [详细...]

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