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    1. 印坛龙头:方介堪(作者:好运)
    2.   来源 :《鉴宝》   上世纪二三十年代的海上,有两位著名的艺术家,一位以绘画享誉画坛;另一位以篆刻艺压群芳,他们两人交谊深厚,相互推重,相互欣赏,相互互补,相映生辉,成为艺坛佳话。这两位艺术家就是大名鼎鼎的张大千和方介堪,后人将他两称之为“张画方印”。   少年成名遍访名师   方介堪(1901—1987年)是二十世纪杰出的篆刻家。名岩,以字行。别署玉篆楼。祖籍泰顺,清咸同间祖父中秀才后,举家移居温州,执教私垫,在县学协助评阅童生日课。父冠英,能写一手董其昌行楷,俭朴忠诚,会写能算,青壮年时做帐号,民国初在五马街经营翰墨轩字画店,过着清贫生活。方介堪自少性近翰墨,9岁学习篆刻,12岁开始从浙派人手,经五六年自习摸索,居然已具老苍之趣,便在 [详细...]
    1. 闻一多治印
    2. 1940年,抗日战争进入了最艰难的阶段。当时的大后方,由于日军封锁了通往境外的陆海交通,物资匮乏,通货膨胀严重,不仅一般民众苦不堪言,就连大学教授的生活也大都陷入了困境。著名学者闻一多时为昆明西南联大教授,八口之家,全靠他一人的工资,一家人常常为吃饭发愁。一个月的薪水发下来,往往都不够十天的开销。为了维持生计,除了不可或缺的简单衣被,他几乎把家里所有的东西都变卖了,就连那几本他从北平带出来的线装书,也忍痛卖给了学校图书馆。为了给妻子看病,在寒冷的冬天,他把自己正穿着的一件狐皮大衣送到了寄卖店,结果回家后就得了重感冒。 为了增加一点收入,闻一多曾到一所中学兼课,后来却被当局勒令终止,罪名是“向学生散布民主自由思想”。他也曾写文章、作报告,以换取一点可怜的报酬,但根本不足以解决全家的开销。那时,也曾有人许以优厚的 [详细...]
    1. 陈巨来
    2. 陈巨来(一九○五·四·二十三·——一九八四·—一·十五·),原名斝,後以字行,号塙斋,所居日安持精舍,晚年别署安持老人。籍浙江平湖。 其父渭渔,清季在闽任候补同知,巨来遂诞於是。鼎革後随父移居申浦。—九一八年曾从嘉兴陶惕若习印,无所成。十九岁改随父执赵叔孺问业,叔孺先生固—代宗师,兼精书画篆刻者,见其於印领悟胜於书法,乃令专力於印,且诲之曰:『尔须多学汉印,不必拘於学我,学我即像我,终不能胜我也。』时《十钟山房印举》适由涵芬楼影印行世,乃命日事揣求,从此艺事日进。一九二六年年夏日,巨来诣赵府请益,座中有客豪於言谈者,初不识为何人,及叔孺出其所藏《云麾将军碑》旧拓请客人鉴赏,而於所钤『叔孺得意 [详细...]
    1. 顺治的玉玺
    2. 最近,一个秋季藏品拍卖会隆重推出了一套清代顺治皇帝的玉玺七件套(见下图),吸引了不少藏家的浓厚兴趣。然而,对此套拍品真伪的争论颇多。近年来,拍卖清代书画和皇室宫廷文物升温,不少行内名家也多据史直言,为收藏走向注重史实的科学鉴别做出了努力。 据介绍,此套玉玺属于南阳独山青玉,一说新疆和田玉,长方形,尺寸13.9×10.6×12.8厘米,自重5.96公斤。此套玉玺顶盖上有双龙戏珠(龙纽),反面镌刻篆体阳文“顺治御笔之宝”,盖的下方又是长方形玉玺,底部刻有“顺治御览之宝”;上部的正面四角和中间被雕琢出五个圆状的闲章,分别为阴文,据行家翻译后,又经专家辨认,分别是“言求成”、“于尹中庸”、“雍正主人&rdquo [详细...]
    1. 豪华落尽见真淳(下)
    2. 对任何一个篆刻家来说,如果仅以模仿为能事,即便可以惟妙惟肖、以假乱真,在篆刻史中也不可能有一席之地。作为一个成功的篆刻家,吴子复所取得的成就可以概括为以下三方面: 一是他艺术成熟时期的作品,尤其是朱文印创作,得返璞归真之妙谛,结字大小不拘,宛如三岁稚子,天真烂漫。其“晚晴散人”(图一)上方两字较下方两字分量重,但不显得突兀,而是别有妙趣。其“野意楼”(图二)一如顽皮嬉戏的孩童,随意自然,活泼可爱。“游缘轩”(图三)字形夸张,“轩”字“车”部中两“田”一方一圆,相映成趣,“缘”字绞丝旁中两“口”形,上大下小,欲倾非倾,欲倒不倒,动 [详细...]
    1. 豪华落尽见真淳(上)
    2. 吴子复是南粤一带具有代表性的篆刻家。自黄士陵客居岭南之后,有许多篆刻爱好者登堂入室,并纷纷请益黄氏,成为民国印坛的佼佼者,如易孺、李尹桑、邓尔雅、简经纶和吴子复等。基于这一事实,所以“黟山派”亦称“粤派”。吴子复平生所创作的印章数量不多,因而很多时候不被作为职业印人来看待。笔者观摩其《野意楼印集》,发现其中大多是自用的姓名印,只有少量闲章和为朋友镌刻的印章。他的闲章,格调清新脱俗,处处闪耀着动人的艺术魅力。 吴子复篆刻师法传统,入古极深,远及古玺封泥、秦汉印章,近则胎息黄士陵。他的一些自用姓名印和闲章,多见古玺封泥样式,模仿得惟妙惟肖,若置于汉印中,当不逊色。有些印章虽以新意出之,但也不失古拙之韵。如其中一对“子复”名章(见图一、图二),结字夸张,上下两部分分量 [详细...]
    1. 古法尽能新有余——陈子奋篆刻艺术蠡评 (下)
    2. 从创作来看,陈子奋是近当代学黄士陵而颇见新意的代表性印人。学黄而出,代表人物有易大厂、乔大壮,陈子奋也是其中佼佼者,三人各有立足点:易大厂参缶庐之意,会古玺之风神;乔大壮以金文大篆一路为主线,自成一家风范;陈子奋学黄士陵,没有维持线条劲挺的一面,而是吸取并发挥了黄士陵“平中见奇,静中有动”的变化手法,方圆互参,动静相宜,自写性情。 “在是斋藏”(图一)中,“是”、“斋”二字多见夸张之笔,深得黄士陵神韵。“渚凤画记”(图二)中,“渚”字右高左低;“凤”字左笔伸出,使左右两部分呼应;“记”字右半部分收缩,留出下方大块白地,可谓疏密有致。他以&ldq [详细...]

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