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    1. 黄专 : 什么人算是批评家?
    2. 《美术与设计》的编辑向“著名批评家”约稿,却张冠李戴地将约稿信寄给了我。我不够格称“批评家”,但约稿信却让我想了这样一个瞎扯的题目。   在我的印象中下列五类分子不宜算批评家:   1、为体制利益服务或随时准备为体制利益服务的人不宜算批评家;   2、以谋利为写作和工作目的的人不宜算批评家;   3、没有一些可靠的专业本领(如语言、写作、鉴赏、逻辑等等)的人不宜算批评家;   4、自认为既是艺术家又是批评家的人不宜算批评家;   5、导师、领袖、先知一类 [详细...]
    1. 读书的批评家与不读书的艺术家的较劲
    2. 在当代艺术圈中,最微妙的江湖关系就是读书的批评家与部分不读书的艺术家之间发生的“较劲”。 我参加过一个艺术研讨会,有一个市场明星当着好几个批评家的面,自豪地宣称自己没文化,也没读过多少书。一下子把曾经吹捧过这个明星的某个著名批评家搞得很尴尬,他憋了几分钟,嘿嘿笑了一笑,低声说:“你还是有思想的。”算是给自己找了个台阶。这几年,由于作品动辄卖到几百万,成为市场宠儿,有些画家、艺术家对于不读书这件事越来越自信,甚至越来越敢说自己没文化。 当代画家是一个很奇怪的群体,他们一方面离不开别人写评论文章,因为艺术家要出名要市场知名度,不通过知名的批评家 [详细...]
    1. 彭德:批评家不必在场
    2. 有同行对我说,批评家年会你又不参加,怎么弄批评啊?仿佛不去参会,如同大官不能在京城两会坐台一样问题严重。我说:没有参加年会的众多批评者,难道都不能做批评和反思批评吗?不在场肯定有缺憾,但却能保持独立思考的状态。批评家作为自主的个体,孤独状态很重要。尽管这么说,我仍然拥护和关注批评家年会。这个最大的、松散的学术共同体,在学术层面有多种存在的理由。引伸开来,众多展览我都没有到场,一些同行也表示非议:展览你都不看,怎么弄批评啊?从事批评不参观展览,不参加展览研讨会,行不行?我说行。本文就是申明为什么行。   批评家不是艺术家的伙伴,不是艺术家的传声筒,不是展览组委会新闻发言人,他不必在场。在场的优势是能够直面艺术家和艺术作品,亲身感受展场透露的综合信息,写出的批评文章比较贴切。不在场有不在场的长处,比如不会受到现场氛围和社交 [详细...]
    1. 批评家费大为:中国当代艺术25年来没进步
    2. 作为最早将中国当代艺术推介到欧洲展出的“推手”,费大为对近三十年来中国当代艺术的发展了如指掌。然而令他遗憾的是,上世纪八十年代“思想性和创造性摆在西方大师面前毫不逊色”的中国当代艺术,如今却一步步倒退,以至于“黑白颠倒,是非不分”。上周六,他来到何香凝美术馆举行《“大地魔术师”和中国当代艺术》讲座,接受了本报记者专访,并列举了中国当代艺术的种种怪象。 怪象 1 当代艺术家读书少,走捷径多 费大为是最早将中国当代艺术推向国际舞台的中国批评家。25年前,具有里程碑意义的“大地魔术师”展在法国举办。也 [详细...]
    1. 张炜:当代艺术评论的勇气和热情与时代心理有关
    2. 我们现在需要清晰准确、爱知并重、诚实无欺的当代艺术评论者。这里不一定是专门的批评家,而是一个能够从自己的真实判断里说出个人见解的人。比如我们看到唐代诗人们相互品评,他们甚至将这些意见直接写入诗中,终于成为后来人最珍贵的诗论资料。李白与杜甫的友谊不用说了,单说他们相互对诗的品评,尤其是杜甫对李白不吝言词的赞扬,就是十分感人的。他们因为诗才的相互吸引,还有性情志趣等各方面的契合,才有了如此之深的友谊:“怜君如兄弟”,“醉眠秋共被,携手日同行。 ”这是杜甫怀念李白时写下的句子。李白说杜甫:“何时石门路,重有金樽开。 ”杜甫谓李白:“何时一樽酒,重与细论文。 ”讲的都是同一回事,就是相逢一 [详细...]
    1. 彭德:中国批评家年会
    2. 我不爱开会,开会成风成瘾表明社会有病,而且病得不轻。在信息传播、思想交流便捷的当今世界,批评家面对面开会,不如背靠背地发表书面意见。发表书面意见展示的是学术,少了面子和客套,有利于开门见山。面对面开会容易较劲,比的是口才和机锋,要么违心,要么同人闹翻。如果面对面地照念论文,完全无视现实和现场,硬性地朝与会者灌输,如同上课,就特别的无趣。中国批评家年会在西安召开,作为地头蛇,我不能不参加,以免被讥为摆谱。可是我有夜行昼伏的习惯,开会总是迟到,自己很难受,别人很反感。 中国批评家年会发起人是贾方舟,他是我三十一年前的老友老大哥,从来没有红过脸,当年的艺术观又非常接 [详细...]
    1. 当代艺术:学术市场仍旧各行其道
    2. 艺术批评家徐子林: 虽然在今年秋拍中当代艺术品出现一些高价,但这种价格对当代艺术板块的实际成交影响不会太大,关键的是起到提振当代艺术品市场信心的作用。 从艺术评论和当代艺术创作的角度而言,“F4”已经不是学术界讨论的重点。从市场的角度来讲,在过去近10年的时间里,这些艺术家的作品价位已经过度透支,提前展现了未来可能的市场价格。之所以其作品还受到一部分人的追捧,主要在于中国有很多跟风的买家,他们对当代艺术知之甚少,难以做出独立的艺术判断。 显然,个别天价并不能代表当代艺术的实际市场行情,只是体现个人或其经纪团队希望得到的 [详细...]

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