策展人：段少峰
海上繁花盛开：关于我们的108个故事
在十一月上海众多的展览的宏大叙事和国际化的秀场里，子芃的展览像是一个发生在京都的老空间，或者是台北的旧书店，以及北京的小胡同里，又或者是记忆中的上海弄堂里的展览。这样的展览让来看的人体会到世相的变迁，当下这个时代的温度，以及人与人之间的那些很容易被忽视的细节和情感。
子芃是个敏感的人，一方面是敏感地对于人的观察和故事的观察，另外一方面，她敏感地用小的画面组成了一个大的群像，创造了一个以人和故事为像素勾勒出来的“身边的江湖”。她的画形成的是一个“小宇宙”，用子芃的话来讲就是“关于我们的108个故事”，即便是施耐庵也未必均匀地在108个人物上着墨描写，而“108”这个不小的数字就是平凡的力量。她所描绘的108人背后即是108个故事， 通过肖像和文字传递故事，真有点像水浒叶子的意思，却又完全不是。这108个人的面容既熟悉却又陌生，好像见过他们，也好像不认识他们。或许我们在城市生活中际遇到的很多人最后都是这样，熟悉而又陌生，就像我们面对自己的时代，面对自己生活的城市，常常以为对于熟悉的一切了如指掌，而现实却又告诉自己，我们对他们一无所知。概述子芃的“108个故事”真的是个难事，因为真正有趣的是每一个肖像背后的故事，故事不尽然相同，这恰恰是作品的意义。
展览主题从最早的“我们的108个故事”变成了“海上画记”。说到画记，我总想起蒋彝，他旅行世界创作了波士顿的画记，牛津的画记，日本的画记。张爱玲的《海上花》和金宇澄的《繁花》讲述的是江南和上海的人事。子芃的画记是从人入手，反映着我们的时代和生活。希望来看“海上画记”的上海的朋友或者外地的朋友，都能在子芃的“小宇宙”里找到你自己。
去年画这个系列的时候，我每天带着⼀兜⻢克笔穿梭在上海⼤街⼩巷的咖啡馆和书店，关注着⽣活在这个城市⾥的⼈，他们脸上的焦虑和彷徨，快乐与失落。还留意到了⼀些奇奇怪怪的⼈。我也不⼀定画他们，或许我会突然想到某个朋友，然后努⼒找到他的照⽚，再次创作。
有⼀次半夜，我被暴⻛⾬困在了外滩附近的⼀个便利店⾥，突然有了创作感觉，店⾥有供给顾客歇脚的桌椅，我就在⾥⾯画了半宿。后来⾬停了，散步到⻩浦江边，第⼀次看到没有阑珊灯⽕的外滩，它卸了妆还是美的。
这次画的⼈物⽌于108个。数字108在中国古代⽂学中指代梁⼭好汉，他们即是平⺠，也是英雄。他们满腔社会理想，直致悲剧性地消亡。我画了各⾏各业的社会⻆⾊，有设计师、空姐、邻家⼤叔、摇滚主唱、⽹红⼩姐姐……在他们身上，越是仔细看，越能看到某种不平凡。这个系列并⾮是完全基于视觉的当代肖像纪实，画旁的⽂字作为内⼼戏，让我感觉⾃⼰像⼀个导演，像在做访谈录。⼀场浮世绘，⼀场关于⼈⼼的探险。很多声⾳好像来⾃于外界，⼜好像发端于⼼底。
说到为什么⽤⻢克笔来画：虽然我本硕读的是油画系，但今天的⼈给我的感觉——既不是顾恺之笔下⾼古周密的仙⼈，也不是凝重典雅的油画世界⾥的⼈——⽽是⼀个轻快雅痞的⻢克笔世代。
这次的两件影像作品是我初尝试与⾳乐产⽣关系。从去年读波特莱尔的诗，想起⼩时候听到⼭村⾥颂咏的婚丧歌调，到今年与加州⼤学伯克利⾳乐学院教授声⾳艺术家Ken Ueno合作，第⼀次⾛到公共环境以影像⽅式记录⾏为，⽤声⾳作为⼀种表达的媒材。
艺术能让我做很多事情，每次我都像新⼈⼀样，重新邂逅这个世界。
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