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      浅谈郑板桥书画辨伪

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      2010-01-11 11:31:17

         在当今国内艺术品拍卖场上,
        若论被造假最多、最滥的古代画家,
        恐怕非“扬州八怪”之首郑板桥莫属了。
        之所以屡被造假,
        不仅仅因为他是“扬州八怪”的代表,
        家喻户晓、充满传奇、画价不菲也是众多因素之一。


          郑板桥(1693—1765),
        名燮,
        字克柔,
        号板桥,
        江苏兴化人。
        世籍苏州,
        明洪武年间迁居兴化。
        少孤贫,
        天资奇纵,
        超越流辈。
        四岁丧母,
        由乳母、姑母抚育。
        应科举,
        为康熙秀才,
        雍正十年举人,
        乾隆元年进士。
        乾隆七年任山东范县,
        十一年调潍县,
        乾隆十七年底去官。
        为官期间,
        “爱民如子,
        绝苞苴,
        无留牍”是一位加泽于民的清官。
        乾隆十八年初回到兴化,
        直到乾隆三十年去世,
        历13年,
        其间多在扬州卖画,
        与友游山玩水、诗酒唱和。
        晚年足迹以扬州为中心,
        同画家汪士慎、金农、高翔等人交游,
        形成著名的“扬州画派”,
        一生经历了“早初贫——中做官——晚年卖画为生”的曲折人生。


          郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家。
        他的诗有杜甫的遗风,
        关心民间疾苦,
        重在表现社会现实。
        其书法融黄庭坚、苏东坡之体,
        掺篆隶楷行诸体并杂以兰竹笔画入书,
        大小参差,
        乱石铺街,
        标新立异,
        既有峻峭纵横之雄,
        又有潇洒秀丽之韵,
        人称“六分半书”。
        清何绍基评板桥书“板桥字仿山谷,
        间以兰竹意致,
        尤为别趣。
        ”以绘画笔法入书法中古亦有之,
        但像板桥出神入化者无二也。
        他的绘画成就最高,
        尤擅画竹石,
        细枝粗叶,
        瘦劲孤高,
        格调超人。
        其兰花突出山间野气,
        用笔粗放,
        幽香扑人。


          郑板桥的书画因格高绝俗,
        颇受文人、商贾的青睐,
        求者众多。
        他在给友人信中写道:“近时求画书者,
        较往年更激数倍,
        都属同年同寅及巨绅,
        大抵携赠物而来,
        势不得不为之一挥。
        ”“索书索画,
        积纸盈案,
        催促之函,
        来如雪片,
        如欠万千债负,
        未识可有清偿之日否?”

          在郑板桥去世后,
        造假者颇众,
        其中有名的要属山东潍坊的谭子猶和兴化的刘敬尹二人。
        但二人气息入俗、笔力显弱,
        尚难与真迹比肩,
        后世研究郑板桥书画的不难辨认。
        清中期后,
        板桥书画曾一度泛滥,
        对此清人的著作多有提及。
        桂馥《丁亥烬遗录》载:“惟先生书画,
        赝本颇多。
        ”又云:“数十年来,
        所见先生书画不下百余件,
        真迹不过十之二三。


          据国内最大艺术品资讯网“雅昌艺术网”不完全统计,
        近年海内外上拍郑板桥书画共计747件,
        已成交441件,
        成交率60%,
        总成交额高达1.57亿元,
        其中超百万元以上的三四十件之多。
        2007年春拍上百万成交的有6月中国嘉德春拍《兰竹图》(179.2万元)、5月北京保利春拍《兰竹石图》(165万元)。


          但纵观近年拍场上成交的郑板桥书画,
        可谓赝多真少,
        其中不乏当代的仿品。
        目前伪作中以《竹石图》《兰竹图》居多,
        也有相当比例的书法,
        特别是《竹石图》几近泛滥成灾之势,
        粗制滥造的大幅巨制充斥拍场,
        标价相当可观。
        以笔者所观,
        上百万元成交的郑板桥《竹石图》《兰石图》罕有真迹,
        每每面目可憎。
        最滑稽的是,
        2006年6月北京某公司春拍上一幅《幽壑兰泉图》镜心竟以836万元高价拍出,
        两位国内知名专家将其跋为“真迹”,
        但此件高价成交的拍品却是不折不扣的拙劣赝品。
        近年在拍场上露面的所谓郑板桥《竹石图》《兰石图》主要有以下三种作伪法。
        一,
        抄袭克隆。
        按馆藏出版物原样照抄,
        数量最多;二,
        东拼西凑,
        将真迹重新组装,
        题款互换,
        笔者所见也不在少数;三,
        凭空生造,
        没有母本,
        这类也有一定比例。


          至于国内拍场上郑板桥的书法伪作就更比比皆是,
        主要是大字联、自作诗之类,
        拍价在几万元至10多万元不等,
        时有高价出现,
        如2007年6月春拍某公司88万元拍出《节临怀素自叙帖》,
        该拍品是一件仿本。
        更令人惊奇的是另一家又上拍了相同的一件,
        依旧是伪作。
        在短短时间内就有两件《节临自叙帖》伪作上拍,
        可见市场之乱。
        正因为造假者剧多,
        导致郑板桥书法市场价位在低位徘徊,
        甚至比不上近现代的书家。
        其实,
        板桥的书法有着深厚的传统功力,
        从他30岁所写的小楷《范质诗》轴中不难一窥。
        他的“六分半书”独创自家之体,
        大小、长短、正斜、方圆、肥瘦、疏密都处理得十分自然,
        造假者之临仿每每失于狂怪造作。


          近来,
        拍场上郑板桥的书画伪作数量只增未减,
        册页样式也出现了,
        有些还打着著录的旗号,
        花样翻新,
        不一而足。
        藏家应多观真迹,
        体会郑板桥书画“瘦硬峻峭”的特点,
        尤其对其书法多加研究,
        毕竟融篆隶楷行于一体,
        处处透着“兰笔竹韵”的“板桥体”绝不是造假者轻易临仿的。

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