重庆漆艺传承人陈奇志作品《秋韵》
出土于金沙遗址祭祀区的嵌玉片漆木器以红漆勾勒轮廓，表面刻有兽面纹饰，镶嵌了几十片白色薄玉片和绿松石片的图案。整件器物色彩丰富，层次分明，是古蜀时期镶嵌工艺的代表，也是金沙遗址出土的最为珍贵的文物之一。近日，一场与几千年前文物遥相呼应的漆器展正在成都金沙遗址博物馆遗迹馆中展出。
1月16日至3月16日，“双城万华——成渝地区漆艺特展”在金沙博物馆遗迹馆持续展出。展览汇集了来自成渝两地的漆艺传承人、高校老师和学生的作品，共分为三个部分。
第一个部分是“百序成漆”。俗话说“无漆不成器”，一件简单的漆器要经历上百道工序，才能制作完成。这一部分介绍了漆艺制作的大致工序和部分工艺，展示了不同工艺制作的漆器，包括以雕银丝光、彩绘、夹纻、雕花填彩等等工艺制作而成的漆器。比如成都漆艺传承人邹小屏、吕树强所制作的“雕花填彩漆盘”，讲究展示了从制胎、上灰、打磨、雕花、填彩等多个步骤和最终的成品。而来自成都大学杨波教授的作品“变涂漆板”，则展示了漆器层层堆叠的变涂制作过程。
展览的第二部分“岁久识漆”，聚焦于漆艺的历史，从新石器至商周时期开始梳理，介绍了漆艺在不同时代的特点，展示了彩绘、雕花等不同阶段的艺术。
成渝两地区的漆艺本身就有很深的渊源。1940年，沈福文、李有行等艺术教育家在成都成立了四川省立艺术专科学校，后经发展，成为了四川美术学院前身的一脉。同时，也是沈福文将漆艺搬上了高校讲坛，正式在高校中成立了漆艺专业。在沈福文发展漆艺的那段时间，漆画创作和漆画展览逐渐多了起来。在如今的高校教育中，漆艺的学习也分为漆画艺术和漆器艺术两个方向，从不同的侧重点传承漆器艺术。因此在本次展览的第三部分“良匠利漆”中，展示了许多漆画艺术。
“相比漆器，漆画的学习周期没那么长，因为其主要以平面的形式呈现，所以艺术的创作空间更大。同时，它又能保留传统漆器的窨干、打磨、上灰等流程。”来自成都非物质文化遗产保护中心的张晶明介绍道。如今，在漆器艺术以外，漆画艺术也成为了重要的传承形式，并且在成渝两地形成了不同的风格。
张晶明说，“虽然都是漆艺，但是成渝两地传承人之间的技艺和风格差别还是很大的，传承人的创作又和高校中的创作差别更大，我们希望借助办展，让两地的掌握、从事漆艺的人能够互相交流和借鉴，推动漆艺的发展。”
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