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      水墨牡丹写人生

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      作者:郑学富来源:中国文化报2021-04-19 06:57:04

        水墨牡丹图(国画) 109.2×33厘米

        明代  徐渭  故宫博物院藏


        牡丹最早是生长在莽莽群山中,用以中药,而非观赏。大唐盛世,牡丹名冠天下。有研究者说牡丹花是大唐王朝的国花。牡丹盛开的时节在谷雨前后,所以又称为“谷雨花”。民谚云:“谷雨三朝看牡丹。”谷雨赏牡丹的习俗已经绵延千余年。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆若狂”的感慨,刘禹锡有“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”的赞叹。

        明代著名书画家徐渭的《水墨牡丹图》描绘了牡丹花“国色天香”的雍容华贵,表现了“花中之王”的高贵、高洁、典雅的精神品质。犹如唐朝诗人皮日休的《牡丹》诗所云:“落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。意夸天下无双绝,独立人间第一香。”  

        《水墨牡丹图》藏于北京故宫博物院,纸本,墨笔,纵109.2厘米,横33厘米。画中的折枝牡丹由右向左延伸而来,以泼墨大写意的笔法表现了其巍然独立、一花独放的气魄。徐渭的写意牡丹可谓前无古人,别开生面,自成一家,呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义。他不用色彩,仅以泼墨为之,花头用蘸墨法点花瓣,花瓣内端深外端浅,花头中部浅周边深。花头点成后,趁湿用重墨点花蕊,留白和重墨色之间产生出花的层次,笔笔到位,笔笔精简。花叶用大笔点染而成,仅枝茎及叶脉用线条画出,灵动自如,层次分明,虚实相生,生动无比。画作立意鲜明,水墨润泽,生机盎然,构图、笔墨泼辣豪放,气势逼人。看似驱墨如云、一气呵成,而又恰如其分地驾驭笔墨,轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕,又见控制得宜的浓淡,技法娴熟,用笔简洁轻松,墨色淡雅,文人气息浓郁,高风亮节,大气豪放。尽管是水墨点染而成,不着一色,但却不失富贵庄重、劲骨刚心之感赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵,正所谓“从来国色无装点,空染胭脂媚俗人”。

        牡丹花型优美,色泽艳丽,缤纷多彩,富丽堂皇,而徐渭的牡丹画大都是水墨挥洒,这体现了他坎坷的人生和对艺术的独特追求。徐渭(1521—1593年),初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士等,山阴(今浙江绍兴)人。少年时得不到父母之爱,但其聪颖异常,文思敏捷,被誉为“神童”,远近闻名。在世态炎凉之中,徐渭形成了既孤傲自赏,又郁郁寡欢的性格。成年后“貌修伟肥白,音朗然如鹤唳”,时常中夜呼啸,宣泄愤慨。自幼以才名著称乡里的徐渭,却在科举道路上屡遭挫折。他曾担任胡宗宪幕僚,助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后,徐渭在忧惧发狂之下自杀9次却不死。后因杀继妻被下狱7年后,得张元忭等好友救免。此后南游金陵,北走上谷,纵观边塞阨塞,常慷慨悲歌。晚年贫病交加,在穷困潦倒中去世,终年73岁。身边唯有一狗与之相伴,床上连一铺席子都没有。徐渭一生命运多舛,他将悲愤聚集于笔端,融入艺术创作中,绘出一幅幅惊世骇俗的水墨名画,用水墨表现其怀才不遇、品格高洁、卓然而立的人格。徐渭是中国绘画史上一位多才多艺的奇人,在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。在水墨大写意花卉方面,徐渭继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格,兼收各家之长而不为所限,大胆变革,极具创造力。他运笔放纵豪爽,施墨淋漓大胆,不求形似求生韵,无论是花卉还是花鸟,皆一挥而就,一切尽在似与不似之间。对笔下的四时花木,画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态,将牡丹之雍容、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画得入木三分、生动形象。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道复并称“青藤、白阳”,对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。

        《水墨牡丹图》大片留白,表现了徐渭在绘画上的浪漫主义色彩,也给观者留下了遐想的空间。其上,他自题款识,详细记载了作者与好友在新修复的兰亭修禊流觞、赋诗作画的雅集过程,并亲录自作诗于其中。这段很长的题跋,既补缺了画面空白,又增强了画面的平衡,还抒发了自己的情感,画面内容更加丰富。画中有书,书中有诗,诗中有画。徐渭的书法如同其绘画一样,用笔姿态各异,奔放自由,不拘程式,端庄厚重,婉转优美,淋漓宕逸,充满着豪迈之气。

        (作者系文史学者)

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