独具匠心“孩儿体”

书画家徐生翁的书法独特，不为人所认同。其实，徐生翁的“孩儿体”书法，格调高古，独具匠心。徐生翁是我国近代被人们公认的异军突起、风格独特的艺术家之一。

徐生翁（1875—1964），姓李，名徐，号生翁。中年以李生翁书署，晚年始姓徐，仍号生翁，绍兴人。曾任浙江省文史馆馆员。一生以鬻书画为生，日子清寒而狷介自适，数十年足不出绍兴，不求闻达，以布衣终天算。书法精楷、隶，由颜真卿下手，上溯晋魏汉秦，尤得力于北朝碑版，并用书外功夫充分书艺，所作古拙无华而有奇逸矫纵之气，时人号为“孩儿体”，著有《二十世纪书法经典——徐生翁》卷。

徐生翁在诗、书、印方面成果卓著，尤以书画名世。他初学颜真卿，后宗北碑。他的的字结体奇崛、生拙古辣，有时看上去如同彻底抛弃了用笔，别具情味。他的字一直不为他人称道，但的确是格调高古。他的画一如其书，极重气韵，亦极考究布局、规矩、十分取得权势。他画松针、梅枝如作篆、隶，凝重刚健；画荷、菊一如大草，奔腾飘动，处处渗透着金石、书法的功力。把他的绘画和书法对照起来看，能看出它们之间内涵的联络。他的书和画相融相通，具有书中有画、画中有书的特征。他中、晚期画法一变，以简、质、雅、重制胜，比之画风，有明显不同。中、晚期画作，奋发为雄的气魄似呼削弱了，代之以古拙凝练。黄宾虹白叟论画：“以书法入画，其晚年所作画，萧疏淡远，虽寥寥几笔，而气韵生动，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派风格。为我所拜倒。”《我国现代金石书画家小传》中评述：大江南北，先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石书画，横极千秋，前无古人，后无来者。徐生翁布衣终身，恬淡自甘，对自己酷爱的书画艺术却孜孜以求，终其一生，永不停息。他那种攀“高”求“变”的精力是学者稀少难得的名贵遗产。

徐生翁的大部分作品，是字结体奇崛、生拙古辣，由北碑出，又不受北碑的制约，全然一派独往独来的狂放形象。他的书法表现了一种强烈的风格相貌，具有极强的立异精力。特别是其晚年的书法，铅华洗尽，古拙稚拙，天真天然，达到了炉火纯青、为所欲为的高深境界。

徐生翁的书法无论从传统还是从现代的视角去审度，都无愧于典雅的书法艺术。以传统的眼光去看，无论如何逞“奇”矜“变”，其书仍未溢出汉字的约束，不失为传统的范式；从现代的眼光去看，又肯定独步于泛常的审美款式之外，具有超逸町畦的新意美感。

徐生翁书法在一派幽冷孤峭中显示出童真般的真醇和被掩抑的生命感叹，这是一种来自生命深层的精力描写。