落霞孤鹜见愁绪——明代唐寅《落霞孤鹜图》

明代唐寅《落霞孤鹜图》，上海博物馆藏

明代画家唐寅的人物和山水画传世甚多，本期让我们品赏藏于上海博物馆的其山水作品《落霞孤鹜图》（见图）。此画是立轴水墨画，描绘的是耸峙的高岭中，几株疏垂的杨柳掩映着精巧典雅的水榭楼阁，而阁中一人正独坐怅望着远处的晚霞与归鸟，旁有童子侍立。

阁楼之下是茫茫大江，整个画面烟水微茫，景物辽阔。而远处山峦叠嶂，山顶处山峰陡立，在山石间还有盘根错节的古藤老木，山顶和山坳处也有杂草、灌木点缀着光秃的山石。

纵观全图，景物处理洗练洒脱，山石轮廓用笔皴擦点染，线条变幻流畅，凸显了岩石坚硬的质感。而杨柳草木用笔紧劲连绵，造型各具形态，显得潇洒苍秀。墨色的铺洒则淋漓畅酣，浓淡变化缜密秀润。

在《落霞孤鹜图》左上方，唐寅自题诗一首：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”看到这首题诗，便能联想到初唐诗人王勃的《滕王阁序》。

唐寅的题诗便借用王勃《滕王阁序》中的典故。“画栋珠帘”便出自于“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山”，而“落霞孤鹜”语出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。后两句则是在感叹王勃的时运。

在这首诗中，唐寅显然是借少年才子王勃得龙王之助名扬天下的传说，为自己坎坷的遭遇鸣不平。而以《落霞孤鹜图》倾诉自己的生不逢时，也与王勃的以文言志有着异曲同工之妙。因此，这首诗也让这幅画染上了一层浓浓的愁绪。

图中的款题为“晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。唐寅远祖是前凉的陵江将军唐辉，由其始定居于西北的晋昌郡，因此，唐寅常自称为“晋昌唐寅”。根据款题可以看出，这幅画是唐寅送给“德辅契兄先生”的，这位先生应该也是一位失意的读书人，唐寅为其作此画，亦有同病相怜与共勉之意。

唐寅《落霞孤鹜图》既弘扬了文人画的传统，又将诗书画有机地结合在了一起。虽然唐寅平生不得志，但在绘画艺术上却有着极高的成就，他深化了文人画的题材内容，对后世绘画艺术产生了深远影响。