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      简约的美简约的感喟——简说兴安的画

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      作者:张瑞田来源:中国艺术报2020-08-04 08:40:05

          (1/2)兴安作品

          (2/2)兴安作品

          兴安是文学评论家、散文家,也是优秀的编辑,这是我青年时代对兴安的认知。人到中年,文学评论家、散文家、优秀编辑兴安,有了画家的称谓。

          跨界是时尚,本来就不被世俗所羁的兴安,所有的惊人之举都可以看成时代的惯常。

          谁让他那么有才呢。

          他的文章荡漾直通现实的气场,不款曲,不妩媚,有铿锵之气,浮起一个人的精神品格。

          兴安的画与他的文章有相同之处。意绪大于形质,精神气象多于刻意描绘,是真正的文人画。时人论画,对文人画多有误解,他们仅从这一词语的外延出发,把文人画定位成文人画的画。文人画是一个历史概念,推崇文人这支画笔所承载的道义、思想、人格、品质。作为文学评论家、散文家,兴安在文章中寻找思想之美,在画中,他的人生经历与笔触、色彩、形象、结构融于一体,赋予画作更多的人性之美。

          对于画,兴安得苏东坡的启迪,喜欢在“形”与“神” 、“理”与“意”的层面上展开。因此,对于兴安的画,也自然要从这个角度探求得失。

          兴安长于水墨,喜欢描写马的雄姿和神韵。兴安画画,大胆泼辣。他在确定一幅画的形象基调时,也在寻找形象的内涵。当代文人画能否从笔法、墨法到各种构图法的图式框架确定一种标准,我没有深入思考。不过,在兴安的画作里,我看到简约的美、简约的感喟。也可以说,简约的美和简约的感喟也是趣味的阐发与呈现。一位美术理论家说得好:“文人画史的大部分时间是在价值和风格的相互超越中去阐释历史、塑造现实和向往未来的。而联系两者的中介,则是一个具有极大弹性和游离功能的东西:趣味。 ”

          这句话,是我们进入兴安画作的“绿皮车” 。慢,却准点。

          文章、书法、画,是文化的整体。过去,中国文人庶几擅长此道。由于社会分工细化,文墨兼优者寥寥可数。兴安敢于在三个领域内修练耕耘,没有胆量不行,没有才能更不行。

          我知道,不断进取的兴安,会把他人的判断看成静止的观察,他的努力和进步,会让我们不断调整审视他的角度和眼光。正如一位诗人所言:一地有一地的风俗,一处有一处的打扮。

          兴安的画,一言怎能尽知。

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