莫奈 雪和太阳影响下的干草堆 美国大都会艺术博物馆藏 油画 1891年
鉴于目前当代艺术所面临的问题，我觉得从武磊在西甲的成功可以窥见一些有益的启示。在今后的路上，当代艺术必须从盲目崇拜、机械复制、被动融入的现状过渡到突出自身特点并逐渐掌握话语权的主流和焦点的过程。
几个月过去了，叶永青抄袭事件的热度渐渐冷却，它带给整个中国当代艺术圈的伤痛是显而易见的，只是这种伤痛会因为时间的过去而慢慢削减，而愈合是不太可能的。这些日子，还是能看见一些自媒体爆出某某名家抄袭欧美当代某位大师的新闻，只是这种新闻已不算什么新闻。有些抄袭者比叶永青幸运，抄袭的对象已经过世了，不会像西尔万这样来讨说法。
30多年前，国内艺术资讯相对匮乏的时候，第一代、第二代实践者以抄袭到不为国内熟知艺术家作品而窃窃自喜。走出画室，在其他外语不佳、信息闭塞的画家身上极易找到足够的虚荣的成功错觉，能迅速把自己幻化为大师的感觉。叶永青只是其中的一个，如果他所抄袭的对象缺乏找他麻烦的能力，叶永青还能继续他的当代艺术江湖地位，继续拍卖市场的神话。伤害总是难免，凡事都有两面性，从另一角度来说，叶永青抄袭事件对整个当代艺术圈又是好事，它必将诱发和推进整个艺术圈的反思和重建。几十年来，中国当代艺术所接受的礼遇远远超过对它的质疑，它的许多问题被有意识的掩盖了，当问题暴露之后，它要走的路反而更长，一切只是刚刚开始。
国内从事当代艺术的画家常油然而生起对书法国画圈的心理优势，我不知道这种自觉站在鄙视链顶端的心理优势是从哪里来的。这些年抽象艺术比较热，俨然先锋的姿态，其实哪有先锋可言，上世纪五六十年代抽象艺术在欧美已经达到高峰了，何况我们的抽象还是缺乏真正的原创，其精神指向还是在欧美。包括当代水墨所呈现的状态，并非发源于自身土壤，基本是在用宣纸和墨复制摹袭欧美当代图式，同时却丧失了纸和墨的优势。
国内当代艺术遭到原创质疑，市场不景气可想而知。业内都在说艺术市场不好，但每年的春拍秋拍还是有不少天价艺术品出现，最近莫奈《干草堆》拍了7.6亿，纽曼的抽象也拍了7亿，杰夫昆斯的钛合金兔子拍了也近7亿。那么八大山人的《孤禽图》拍出6000多万真是算太便宜了。天价艺术品一般与艺术本身关系不大，与背后的资本有关，不在我们搞艺术的话题之列。这些天价艺术品与真实泛化的艺术市场并无关系，这个市场也就天价艺术品在招摇过市，其余皆表现平平。3年前在瑞典，我和几位抽象艺术家认识了一位斯德哥尔摩的百年画廊老板，我们以为他能给我们机会，何曾想他是问我们找机会的，这个号称经营状况一直很好的画廊快撑不下去了。彼此觉得对方是个机会，实际上都没有机会，这就是当下艺术市场的现状。做什么都亏，坐下来喝茶最好，吃着老本，聊着天下，搞着艺术。
市场不好，展览挺多。据说上海每年大大小小展览有2000多个。艺术圈正面临异趣缺失的尴尬，反向概念正确肆意蔓延成可怕的共识。展览同质化，风格趋同化，圈子集队化，审美标准化正呈泛滥态势。策展人急于改写艺术史，居然把真正的艺术史是后人写的这一条最简单的基本道理也忘了；艺术家陷入成功学套路，急于制作能迅速兜售的图式；收藏家口味粗鄙或小清新，急于求成奢望巨大升值或满足虚荣心理。这也是当代艺术圈抄袭成风，本土艺术圈迂腐保守的症结所在。
鉴于目前当代艺术所面临的问题，我觉得从武磊在西甲的成功可以窥见一些有益的启示。武磊到西班牙人后，只要他在场上球队还没有输过球，7场比赛带着肩伤帮助西班牙人从降级球队打进欧战。资深体育媒体人董路说武磊踢的不是球，是历史、是文化、是社会、是人性，中国人就该这么智慧的踢球，力量是扛不住欧非球员的。神不知鬼不觉飘然而至，就那么几步跑位对了就可以了。武磊是中国足球的乐观现象，对整个国际足坛亦具有里程碑式的意义，曼联皇马都在观察他，现在看来，他是仅次于梅西C罗的巨星。我觉得武磊现象对中国当代艺术也有积极意义，在今后的路上，当代艺术必须从盲目崇拜、机械复制、被动融入的现状过渡到突出自身特点并逐渐掌握话语权的主流和焦点的过程。但愿这一天不会等太久！
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